《爱乐之城》导演达米安·沙泽勒：偏执狂眼中的“痴人说梦”

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’ 致敬1967年《柳媚花娇》的塞车开场舞，一镜到低，汽车和人物服装的配色能看出相当用心。而原本设计在地面公路上，但后来导演却相中了105-110立交桥，这座拱桥离地有100英尺。美术指导大卫·威斯克事后说：“我原本担心可能会有人不小心失足掉下去。”

从开始写剧本到正式拿到投资开拍，中间花了6年的时间，而对于一个已经有个奥斯卡提名的导演来说，拉投资并不是那么难的事情，不像他之前的《爆裂鼓手》，为了拍摄长篇，甚至必须按照投资方的要求先拍摄一个短片。

达米安·沙泽勒曾拒绝过很多投资方，因为他们总想改变他的想法。

有的想让他改出一个美好结局，有的无法敲定演员，结果都被他拒绝，最后狮门影业允许他完全按照自己的意愿来拍，才有了现在的《爱乐之城》。

而达米安·沙泽勒的上一部作品《爆裂鼓手》也体现出了他的偏执。

有趣的是，《爆裂鼓手》于《爱乐之城》风格完全不同，一个浪漫，一个惨烈；一个柔软，一个强硬；一个五彩缤纷，一个灰暗血腥；一个描绘两人之间的暗流涌动，一个刻画一个人内心的挣扎坚持。风格迥异，就像是两个人拍出来的。

这两部影片用他自己的话说，就像是硬币的两面。

达米安·沙泽勒曾经透露，《爆裂鼓手》源于他的真实经历，影片他也是编剧。

在故事中这段“不正常师徒关系”中，男主角对于音乐和老师的爱恨交织，以一种非常极端的剧情表现。被导师骂到怀疑人生，练习练到双手出血，为了参加比赛，中途出了车祸也要爬起来，描写了天才背后不为人知的努力。

这不仅仅是一碗“毒鸡汤”，还是达米安·沙泽勒自身发狠一般人生态度：灭绝人性的创作过程，才能在别人眼中成为感情充沛的大师。

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