陈思诚：电影就是我的信仰，我不可能看着它消亡｜正午访谈

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以下为正午与陈思诚的专访，内容略有编辑删减。

《解密》的创作投射与拓展

正午：什么时候开始对《解密》这个项目产生兴趣的？为什么想要在那个阶段去做这个项目？

陈思诚：2020年华人影业就带着加拿大编剧创作的《解密》剧本来找我，我很早就读过原著，也被书中的内容所打动，但那时候《解密》还不是我的优先级，因为当时已经在《球状闪电》电影的筹备阶段了，但因为一些突发的不可抗力，我们无法完成去俄罗斯实景拍摄的工作，所以项目就暂停了。

之后我开始思考《解密》项目，加拿大编剧的剧本比较类型，甚至有一些惊悚气质，跟现在大家看到最终的电影风格完全不一样，也与我印象中读过的麦老师原著小说不符。于是我重新看了原著，那个年代被命运驱使的个体在时代中跌宕起伏的故事非常触动我，也让我提炼出“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程”这个母题。这句话点燃了我的创作欲望，算是对这部电影的创作初衷和情绪感知。

特殊的时期我见到了太多个体的无奈，突然对容金珍这样的“天才”的境遇特别感兴趣。我觉得从那刻开始，关于个体与时代关系的思索一直在影响我，甚至可能会伴随我未来的创作之路。

正午：《解密》原著公认不好改编，包括原著作者麦家也表示过这样的观点，当时有没有考虑过这个项目的困难性？

陈思诚：正因为有难度才值得挑战，我愿意做一些有挑战的事。就像假想一位登山爱好者，不去征服更多的高山，有什么劲呢？

我们的认知决定了行为，我对生命的认知是除了体验什么都带不走，如何丰富人生体验很重要。电影是我拓展生命认知体验的重要工具，所以我愿意去尝试新的东西。

正午：那这部电影拓展的是哪种维度的体验？

陈思诚：首先它的难度特别高，故事中有十个“梦”，在巨大的年代跨度中，走进一个天才的内心，同时还包含着701这种不为人知的隐蔽机构，这些内容的呈现都不好拍。

《解密》不是一个常规类型，国产电影没有过的风格，它承载了很多我想表达的和希望得到解答的一些思考，我是被创作热情推动的，并没有受到太多类型经验的束缚，通过这种探索去拓宽自己的认知边界和激发创作潜力，过程体验是很快乐和充实的。

正午：什么时候会觉得这个电影可以去做，各方面条件都比较成熟了？

陈思诚：再次研读小说和打磨剧本的过程中，我就知道一定要把它拍出来，把那些梦和人物呈现出来。

文本创作非常重要，如我监制的很多作品，我都会最后写一遍剧本。写完剧本后，这个电影在我脑子里几乎就已经拍完了。这也是现场我不会拍很多素材的原因，包括后期剪辑时也不会有特别多的废素材。

这个创作习惯早已潜移默化伴随我很久。我更偏向单机（拍摄）思维的创作，这次《解密》也一样，全片95%左右的镜头都是单机拍摄。

正午：针对原著重点做了哪些改编？你想在这里面做表达自我的东西是什么？最想去表达出来传递给大家的是什么？

陈思诚：有不少改编的东西，包括梦境，因为麦家老师小说里没有太多对梦境具体的描述，小说可以用足够的留白给予读者想象的空间，但电影需要将文字转化为画面展现给观众看。

电影最大的改编是容金珍的结局。我不知道让一个“天才”像原著结局在养老院神志不清孤独终老更残忍，还是像电影这样让他归于璀璨更残忍。但我认为天才的结局应该更具传奇性。他在这个世界上完成了自己的使命，极致地燃烧过就够了，因为他已经用极短的生命谱写了人生的华彩乐章。

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