国际上地位最高的华语电影，有哪些？

虹膜 · 公众号 · 电影 · 2025-05-22 20:29

正文

《霸王别姬》（1993）

这么分析，或许会显得假设性太强。但作者门槛在一部所谓的「艺术电影」（起码对北美市场来说，绝大多数「外语片」都被视为「艺术片」）进行海外发行时，其实有着非常实际的功用。像王家卫、侯孝贤、贾樟柯这样的作者，在海外市场上本身就是品牌，每发行一部新作，海外艺术片影迷便趋之若鹜，传播度自然更高。

相对地，一位不具有作者声望，或者还未打响名声的新导演，如果作品在技术与话题性方面不够突出，那么它在艺术片市场的传播度，或许还比不上一位像维姆·文德斯这样过气已久的作者导演质量平平的新作。不论公平或者不公平，这就是现实。

2、是不是西方视野所需要的作者

解决了作为品牌的「作者」地位问题之后，我们可以把问题进一步讨论下去了。为什么在华语视角中非常重要的作者，如杜琪峰、周星驰、张艺谋，在西方视野中却没那么重要？促成此现象的是中外文化差异，还是他们的创作风格本身？

答案或许是二者皆有。周星驰显然是文化差异的牺牲品，因为大家都知道，喜剧在离开原本的土壤后，其文化和娱乐价值会大大缩水。另一方面，严肃的榜单评比，往往对喜剧电影存在某种「歧视」。

事实上，在马克斯兄弟和比利·怀德之后，就没有多少纯喜剧能得到媒体、学界的一致认可。具有文化隔阂的周星驰就更不例外。

杜琪峰的例子与周星驰类似。他在华语视野中很受重视，这不只是因为他鲜明的个人风格，也是因为他的类型片里带有某些明显的地域特质。对都市空间的呈现，对东亚式人情社会的见地，甚至对地方美食的细腻表现，都是其作品的魅力所在。

然而，过于具有地域色彩的特质，在文化隔阂下，很难被西方视角理解和欣赏。而杜琪峰的个人风格与现代性特质，又在西方视角中并不新奇。论冷冽气质，西影史上早就有让-皮埃尔·梅尔维尔了；论犯罪片对都市空间的呈现，西影史上也早就有《步步惊魂》和《盗火线》这样的翘楚之作。

《步步惊魂》（1967）

西方的美学系统中，并没有杜琪峰的位置，相反，倒是作为巴斯特·基顿后继者的成龙，和气质更加夸张甚至刻奇的吴宇森，在西方视野中占据了更高地位。

娄导或许是另一个极端。在华语视角中，他可能是在主题和语言风格上最为西化、最具现代性的内地导演，这也是他在国内文艺青年心中口碑绝佳的原因之一。