一纸图到一弯河，“曲水流觞”的意与境 |《诗书中华》总导演详解创意幕后

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魏晋时期，“曲水流觞”是文人临流雅集、诗酒相酬的常见形式。自此之后，历代文人纷纷“着迷”于“曲水流觞”的情致，在自然山水中吟诗作对，逐渐构成中国文化传统中颇为独特的一道文化景观。

经由现代影视技术改造后的“曲水流觞”，电视呈现婉约流畅、颇为惊艳。

《诗书中华》舞美设计草稿、设计成图

《诗书中华》“曲水流觞”实景图。

看似很细微的设计背后，其实有着很艰巨的制作难度。

一条长达60米的河流，想要完全用一块地屏呈现出来，光是不规则的造型就难点颇多。“就像要在一张撕得破碎的纸上作画写信，还要清楚、明晰，难不难？”创作初期，王昕轶感到头疼不已。

即便舞美技术能够实现装置效果，但如何鲜活、生动地呈现“曲水流觞”的意境？

为此， 《诗书中华》大幅创新舞美设计，开拓了整个节目的叙事空间。 将体育赛事、游戏竞技转播中才会用到的电动滑轨、飞猫系统、电子伸缩炮等设备，综合运用于《诗书中华》节目摄制和现场调度中，这样的“大手笔”，在传统文化节目中鲜见。

“我们希望舞美能够‘流动’起来，与‘曲水流觞’遥相辉映。”王昕轶说。大部分传统文化节目，往往只需几个固定机位就能表现出“答题”的完整过程，而在《诗书中华》的现场，有 20余个机位“压阵”，以保证全面、丰富地表现节目的“流动感”。

为什么一定采取这样“另类”的舞美呢？

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