正文
“这是一个多么压抑的群体啊！”
王一淳和身边的很多知识女性一样，婚后的家庭生活和《绝望的主妇》差不多：忘记自身的才情、受过的高等教育，全身心投入进琐碎、程式化的家务事当中。大部分人都是这样一路走到头的，而王一淳，却在半路跳了出去。
电影发布会上的导演王一淳
婚后，辞掉工作在家全职带孩子的王一淳，每天的日程非常规律：送娃上学，做家务，和其他主妇一起逛街，采购……有部美剧叫《绝望的主妇》，没当过主妇的人，不能理解她们为什么绝望。“我身边不乏事业成功的女性，最大的愿望竟然是回家做个全职主妇。确实，职场可能有它的压力和烦恼，但回家就真的好吗？”在死心塌地当主妇那些日子里，王一淳最胖。
10年前，王一淳开始动笔写《黑处有什么》时，她发现对自己而言最难的并不是写作本身，而是外界的干扰，和时间上的拮据：
“在我写的过程中，经常有朋友约我出去玩，我如果不去她们就会问我在忙啥，开始我都照实说在写剧本，朋友觉得我‘真文艺、真有理想’。我能很明显感觉到，她们觉得这人老大岁数了，还这么不着调啊。后来再有人约，我就说有别的事了，最后写到了没朋友。”
扛不住诱惑的时候，王一淳也会出去玩一圈儿，但是自从开始写剧本，她就玩的不痛快了。就像小时候在外面瞎晃，会惦记作业没写完，所以，对家庭主妇王一淳而言，写剧本不光是写的时候难受，而是脑子里有这事儿，干什么都难受。
为了劝王一淳出去玩，有朋友对她说：“老呆在家里写不出来的，你出去晃晃就有灵感了。”王一淳自觉自制力不够，最难也是最重要的就是把自己按在家里写。“你不写，不坐在那儿思考，怎么完成一个转折和一个递进，那事儿不会自己解决。”从这方面来讲，在所有人都觉得你这是个笑话的时候，所有的驱动都要靠自己来完成。“写，真的是王道，对于一个没有名气、没有经验、没有专业背景的人来说，你拿什么当敲门砖？只能是你的故事。”只是，十年写完一个剧本，不仅是王一淳对剧本的苛刻，更是因为主妇的时间过于碎片化。
《黑处有什么》有一场戏，写的是 14 岁女孩进录像厅看三级片，为了替女孩选片子，王一淳要突击看一些上世纪九十年代初的情色片。因为还要带孩子，所以只能在孩子睡觉后看片。“要么是太色情，要么就是不出名，没有集体记忆，看到《蜜桃成熟时》，觉得不管是标题还是内容，都有美好、甜蜜的联想。”想象一下，一个主妇在全家熟睡后偷偷看色情片的画面，本身就很戏剧化了。
陆川说，每部电影都有自己的命。而电影《黑处有什么》的命是因为FIRST影展大反转的。
如果不是FIRST电影展，王一淳的电影现在还躺在自家的抽屉里，逢年过节亲戚来串门，拿出来和大家放一放，乐一乐。“片子拍出来，因为缺钱没做后期，很长一段时间闲置在家里。那张光盘成了我老公吵架最有力的证据。不管因为什么吵架，只要他一说‘看！这就是我们家最贵的东西，一张300万的光盘！’我立刻就没话了。”
朋友邀请王一淳参加FIRST电影展的宣传活动，因为自己的作品连后期都没完成，王一淳并不想去。朋友极力劝说王一淳去看看，结果到了现场，工作人员告诉她，没有后期也可以先报名的，王一淳就这样误打误撞的参加了FIRST影展。参展后也有了动力，王一淳开始想办法为电影做后期，因为资金有限，先后换了三个机房，干着一半没钱就再换一个，有个朋友还在家里帮忙做过后期。字幕则是王一淳和一个英国人，一个美国人，一个字一个字地翻译校对出来的。
