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在当时，这三部网络小说自然是有新意，够独特才能成为流行：比如，《孤芳不自赏》可以算得上是中国网络文学中最早将女主角塑造为独立「女强人」的言情小说——作者风弄实际上是中国网络文学早期最有名的「耽美」作者之一，在从「男男之爱」转写言情时，她理所当然会有意识将女性角色塑造得彻底叛离传统阴柔顺从的女性气质。
《孤芳不自赏》（2017）
《三生三世十里桃花》的情况也差不多类似：被外界指称其涉嫌抄袭的对象《桃花债》也是早年著名的耽美小说，《三生三世十里桃花》疑似将其中一位男主角改换性别变为了女主角，让当时的读者眼前一亮。
《三生三世十里桃花》（2017）
由此可见，在网络言情小说界，提升女主角的能力和地位，跳脱出传统言情常有的地位不平等的恋爱关系，是早从十几年前就开始风行的潮流。
而如今的电视剧挑选这些多年前的网络小说来改编，纷纷打着「史上最强女主」的旗号，扮起女权先锋，实际上不过是将已经沦为陈词滥调的「旧潮流」回锅炒冷饭而已。
更关键的是，这些早期的「女强」网络小说虽然有了要改变故事中女性地位的意识，在当时算得上突破，但在女性角色的塑造上其实仍相当不成熟。
比如上文中提到这些「女强」小说与耽美小说的关联，可见彼时的小说仍有「要写一个强大的女性，就要照着男性的模板来写」，「像男人的女人才是强大的」这样典型的厌女潜意识。
《孤芳不自赏》（2017）
除此之外，《孤芳不自赏》《三生三世十里桃花》《楚乔传》还统统都有给女主角开不合逻辑的「金手指」的毛病，故事中所塑造出的女性角色的「强大」因此也极没有说服力。
原小说的不成熟，本应该依靠电视剧的改编来再创作，再完善。但遗憾的是，今年上半年这三部古装偶像剧的改编都相当中规中矩，几无突破。
《孤芳不自赏》和《楚乔传》对原小说最大的改动，都仅仅是为了方便「过审」：由于不让播出架空历史背景的电视剧，剧《孤芳不自赏》于是勉强找了三国时期的国家名来替换小说中的虚构国家；剧《楚乔传》将原小说中的「穿越重生」改成了「失忆」，主要也是由于「穿越情节」被禁。
《楚乔传》（2017）
这一定程度上也是因为，现今大众对影视剧改编小说的观念仍非常保守。许多人评判改编的标准，仍是是否尊重，还原原著，而很难接受更新潮的改编理念：电视剧改编文学作品作为跨媒介的「改编」，必定是一次重新解读与再创作，完全还原原著从一开始就不可能做到。
那么，尤其是面对网络小说这样的流行文学，与其懒散中庸地一切细节都尊崇原著，倒不如在改变中主动有意识去抽丝剥茧原著的精髓与糟粕。
也恰恰是因为其在改编中的「无意识」，《三生三世十里桃花》已经将还原小说氛围意境做到了极致，布景，特效，包括音乐都算得上精良，口碑仍然不佳。这部剧过于「尊重」原小说，以至于一切人物塑造不够丰满，情节矫揉造作之处也毫无批判地一并继承，而失去了在改编中涅槃重生的机会。
《三生三世十里桃花》（2017）
单就「改编」小说IP这一点上，山影算得上是国产电视剧行业中最正面的教材。
从《伪装者》和《琅琊榜》开始，山影的改编就很敢于叛离原著，这样的「冒险」也收到了很好的效果：《伪装者》原小说中的阿诚从头到尾只是一个仆人，而电视剧中却抽掉了生硬的阶级区分，将这个本应为底层阶级的角色重新填充得有血有肉，给整个故事都增添了许多温情和亮点；《琅琊榜》则是删节了不少略显狗血夸张的感情戏——如靖王与梅长苏相认时「从马背上摔落」的戏码。
