主要观点总结
《藏海传》导演曹译文接受澎湃新闻专访，分享拍摄幕后故事。剧中名场面、音乐设计、人物成长线等被热议。网友对郑晓龙导演与曹译文再次合作的呼声很高，二创内容层出不穷。曹译文表示只要有好故事和感兴趣的点，任何题材都可以尝试。
关键观点总结
关键观点1: 采访背景
《藏海传》近期收官，引发广泛关注与讨论，导演曹译文接受澎湃新闻专访，讲述拍摄过程与心得体会。
关键观点2: 剧组创作过程
曹译文分享剧组在创作过程中的趣事和挑战，如何确定角色和场景设计，以及音乐的选择和融入。
关键观点3: 网友二创内容
网友对《藏海传》的二创内容层出不穷，包括皮影戏表达、AI搞笑视频等，展现了观众的关注度和创造力。
关键观点4: 遗憾与未来
曹译文表示在拍摄过程中难免有遗憾，但会更期待未来的机会，包括可能的第二季和与郑晓龙的再次合作。
关键观点5: 合作展望
对于与郑晓龙导演和肖战的再次合作，曹译文表示只要有好故事和感兴趣的点，任何题材都可以尝试，对悬疑题材特别感兴趣。
正文
从外形气质上，我们认为他很适合演藏海这个角色。因为藏海有很强的多面性，他会真情流露，会露出很有感染力的笑；他也会在不经意间呈现出心底的悲伤，或是心事重重的一面。我们在了解肖战的过程中发现，他在各方面的特质上，确实很契合藏海这个人物。
再者，跟他真正接触之后，我们也感受到了他的专注，以及对这个角色的投入。我觉得他真的很爱藏海。他为这个角色做了很多的准备工作，一直在努力地去揣摩这个人物的内心，希望能把这个人物诠释得层次感更丰富。在拍摄的时候，我们每天都会探讨关于这个人物的成长，及其复杂性和多面性的演绎方法。
因为从剧本转化到画面，是一个二度创作的过程，我们不会局限于剧本给我们提供的内容基础。比如做剧本的时候，我们一般不会去做太多的心理刻画或心理描写，这种东西是靠演员自己的体会，加上我跟演员之间的碰撞来丰富这个人物，以求达到最终的呈现效果的。
这个人物最后所有的情绪，所有的算计，都是通过他的表演来完成的。无论是他表露出来的情绪，还是他隐藏或者留白的情绪，最终完整地刻画出了藏海这个角色。
比如藏海在得知他的恩公就是第三个仇人之后，他回到家跟高明师父有一场唠家常的戏。那场戏原本很有可能会演变成一场师徒对峙，因为他已经知道真相了，内心可以说是百感交集。他既有对于师父一直以来欺骗他的那种愤怒和不甘，但同时他又明白，十年的情感不可能全部都是假的。所以他有一种强烈的渴望——无论结果如何，他希望此时此刻师父能向他坦白，他们之间能够没有秘密，能够真正地交心。
因为他在这条复仇路上，真正能够信任，或者说托付生命，托付自己内心的，实际上没有几个人，高明师父算是其中一个。高明是一路陪伴他，就像他的父亲一样的形象。所以在此时此刻，他那种眼神里表达出来的是一种渴求。那个时候的藏海，把自己所有的情绪都隐藏了起来，但他的眼神中流露出的那种渴望，做到了一种表演上的平衡，那个分寸他拿捏得非常精准，给了我们惊喜。
澎湃新闻
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他后面有一场在书房的哭戏，也很打动人。
曹译文
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没错，我认为藏海还是需要在那一刻有一些情感上的流露，但他那个时候的哭戏，要跟他前面那种撕心裂肺的哭戏，或者很悲怆的哭泣不一样。这时候的藏海经历了那么多事情，他已经可以很从容地去面对这些意外和悲伤。但师父对他的打击又确实很大，所以这会是一种自然流露出来的难过，他在那场戏哭得也很克制。
对于师父的背叛所带来的内心触动，藏海可以很难过，他可以表现出很巨大的悲痛，但他也可以用一种冷漠的态度面对——他可能看透了一切，他不知道这世上还有什么真情是自己可以相信的。然而我觉得这两种都不是当时的藏海内心的真实感受。
肖战在拍那场戏之前也和我聊过。那场戏是藏海知道真相之后，一路走回家的。我们也在聊，在回家的路上，他到底都想了什么，他这一路走回来的时候，他的内心都经历了什么？所以到最后，我觉得他已经把所有的事情都想到了，想通了，于是他才决定来面对师父。他最后的决定是：希望能够跟师父交心，希望师父可以跟他坦诚地说出一切，而他也做好了原谅师父的准备。
这是他很放不下的一段情感，所以当他跟师父聊完之后，师父说你进屋睡会儿，他回了一句“好”，此时的声音开始沙哑了，那个时候他的情绪已经痛苦到了压制不住的边缘。这才有了在书房他的情绪释放出来。当时那两场戏是分开拍的，我就把它剪在一起，观众看起来也会觉得非常自然。
《藏海传》截图
澎湃新闻
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在这部剧中，你最喜欢的三场戏是？
曹译文
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这个真的是很难排，它们都是花心力去拍的。很多观众会说有这样那样的名场面。首先，我跟观众的感受是一样的，我当时在看剧本的时候，就很喜欢这些戏，不管是第七集、第八集，藏海从断龙石出来跟百官对峙的戏；还有他怎么成功挑拨曹静贤和平津侯关系的那些戏；包括后面的情感戏，他见到父母的人皮等等。
要说我很喜欢的，是藏海跟高明师父回蒯宅的一场戏。那场戏，我剪了很多版，他回蒯宅这个戏，是我跟编剧在打磨剧本到后期的时候，一起商量决定要加这么一场戏。
那是一场很重要的戏，从文字上来描述，它是一个很简短的流程：藏海回到了家里，脑海里回忆起曾经的美好，现在都已经变成废墟，一切都没办法再回到过去。我当时想到了用时光回溯的方式去表现这场戏。藏海永远不会忘记10年前的那场大火，他们家经历的灭门惨案。这个地方是他内心永远跨不过去的一道坎，回到蒯宅对他来说是个很艰难的事情。我们可以去设想，藏海有没有想过在回京后的第一天就回家看看？我认为他一定想过，但他不敢回去，他知道那需要太大的勇气了。
所以最后我们就用了一个时光回溯的剪辑手法，从颜色的处理上，最后回归到一个最初的样子，然后再跳到闪回里面。那段戏，从剪辑和音乐的角度，我们也做了很多的尝试，就是为了把藏海回蒯宅这场看起来简单的戏，在情绪上放大。
拍到藏海最后看到当年地砖下的自己那段戏，肖战跟我交流了一下，我们希望能展现出救赎这个概念。他其实是想要迈过10岁的那道坎，希望可以把这个东西放下，但是他复仇的执念与责任，他内心被这种仇恨折磨的痛苦，让他不断回忆起自己当年被那场烈火炙烤的挣扎，让他没有办法在此情此景拯救当时的自己。那个时候的藏海，是让人心疼的。当时我们就考虑用曾经出现过的一些台词，不管是父亲、母亲、妹妹，还有那些师父们说过的话，以混响的方式把它们串起来，这也是藏海内心的一个投射，然后配合着肖战的演出，最后出来的效果我还是满意的。
澎湃新闻
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那段情绪的叠加确实是蛮触动人的。
曹译文
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