正文
韩松落：
我喜欢在家穿宽松的衣服写作。还有一点，就是写作的时候，我手上、脖子上不挂任何东西，包括项链、串儿、手表、戒指都没有。因为写到特别紧张的时候，你会觉得手上戴个东西，沉重得不得了。不舒服。我朋友也送过给我很昂贵的那种手串，我都不知道放哪儿去了。因为它特别妨碍写东西。
还有一个习惯就是，写作的时候不喝茶，不喝咖啡，我就是喝白开水。
三明治：
你从小就喜欢写作吗？
韩松落：
是的。因为我母亲和我舅舅都是当时的文学青年，订了很多杂志，也打算进行文学创作。但是在他们的年代，这肯定是不可能实现的，因为没有那么多渠道。虽然他们的梦想就没有实现，但是我一直耳濡目染，对文字很感兴趣。
在我那时候，社会生活和家庭都很贫瘠，没有钱去做别的事情。有一句话叫做“穷文富武”，文学这块领域的东西是成本最小，资金量最少的。一支笔一张纸我就可以写了，这是一个低成本的行为。
三明治：
有些网站上你的个人介绍里写道“16岁考上大学，却被劝退”？
韩松落：
我刚考进大学时，因为身体出现状况，整个人特别虚弱，连军训都参加不了。这个情况马上就被学校发现了，所以就休学了。后来又过了一年多，回到学校。
三明治：
你还有一段时间辗转在各个病房中写专栏？
韩松落：
是的。因为我母亲生了很长时间病，所以有一段时间我就经常往医院跑，也写了好多关于医院的事情，刻薄那些欺负我们家的大夫。后来我也是因为写作太累，身体状况很差，经常到医院住院、复查。在那两年多的时间里，我们家和医院结下不解之缘。后来就好了。
三明治：
因为“写作很累”住院？那时候状态是怎么样？
韩松落：
是进入了写作的疲累期，有外界劳累的原因，也有内在的心因，不知道我做这件事的意义是什么？能够给我带来什么？当时房子也买了，那么接下来，写作对我意味着什么？可能就在这种状态下，病就来找你了。
三明治：
你曾得过一段时间的抑郁症？
韩松落：
那不是我的原因，是因为我们的医生当时急于出效果，用了猛药，然后这个药物是会带来负效果的。所以我当时一边抑郁着，一边在想：“这个不是我的原因，我不是真的抑郁了，只是这个药带来的效果”。当时一边吃不下饭、睡不着药，每天痛苦得要命，每天两眼一睁，觉得末日要到了，另外一方面又要不断重复告诉自己说，这个不是内在的东西，是外力导致的一个结果。
那段时间对我的影响是，个人精力不太好了，对写作的量和质量都有一些变化。现在去看那一年写的东西，惨不忍睹。但那一年过去之后，就好起来了。
三明治：
你所经历的“专栏时代”是怎么样的？
韩松落：
在专栏时代，其实对写作的要求是很高的。你最起码要过编辑这关，而且编辑部还不只是某一人的，还有主任什么的，需要一层层地过关。
如果最后发布出来，你稿子里面有一个错字，或者把某个年份算错了，是要扣编辑的工资。这就成了你和他的共同责任，所以必须要做到不能有这种漏洞。在当时，每一次审稿都是在提高的过程。然后你还要考虑到读者的问题。所以一千字的稿件也很难写。
现在公众号写作时代，大家的写作态度都比以前随意太多了，我也是。以前可能死磕出三千字需要很久时间，我现在一个小时能写五千字了。可能有一些人还严谨，但是就我目光所及，很多人都没有以前那么严谨了。
三明治：
你写娱乐稿件很少犯错？
韩松落：
这十年下来，除了头半年犯过一些错误，其他事实上的错误基本没有犯过，
可能有一些观点上的偏颇
。有一次我印象比较深，把邵逸夫和方逸华结婚的年龄算错了。很奇怪的一次错误，因为年份都是对的，但是把他们中间相差多少岁给减错了，后来被读者发现了。
现在好多做自媒体，都是情绪化、观点鲜明一点就好了。对文章里面提到的事实不做过多核实，甚至有时候材料核实太严谨的话，还会妨碍他表达观点。比如他有时候已经打算要骂一个明星了，或者说已经要借着一个明星的故事，要讲一个什么道理。但当他把事实梳理一遍，发现根本不是这样的，佐证不了。那怎么办？很多人都会觉得那还不如以讹传讹，就用那个错误的事实就好了。
三明治：
2004年，你刚开始写专栏时，需要兼顾多少个专栏？当时写作状态是怎么样的？
韩松落：
我在写专栏的第二年就已经同时写了七八个专栏了。好在那个时候报纸也都是纸媒体的形式，即使有电子版，影响力也不是很大，所以很多地方的报纸愿意接受二手稿。就算这篇稿子你之前在某家媒体发表过，只要那家报纸影响力不是太大，那在另一家媒体也能再用。
三明治：
写专栏时会出现灵感枯竭的时候吗？
韩松落：
会有。因为故事不是经常会有的。如果忽然没得写，就会很痛苦。后来当我有了自己的一套方法之后，这件事情就变得容易了。至少我能够在规定的时间里面完成，组织一个故事，把城市里的故事现象化，比如2004年我写“城市”主题专栏的时候，网络刚刚兴起，大家都在见网友，我就把“见网友”这件事情写成一篇很搞笑的小文章。
我后期还写过一个专栏，叫做“晚报新闻”，就是我把我看到的本地晚报上的新闻故事里比较感兴趣的新闻重写一遍。这种重写，可能是我写下我对这件事情的评述，或者我用我的想象去填补一些记者轻轻带过的细节，把故事扩展开来，或者是通过自己的线索渠道去打听一些细节，了解事件的另外一面。这个专栏当时还挺受欢迎的。
三明治：
你说自己经常写一些娱乐稿，该怎么定义你说的“娱乐”呢？
韩松落：
虽然是被叫做娱乐专栏，但是
我更愿意把它称为是一种泛文化的专栏
，不一定写的都是明星或者是演艺界人士，也有可能是一些生活比较多姿多彩的其他领域的名人，都可以被归类到这样一个“娱乐”的范畴里，甚至是包括一些娱乐色彩比较重的一些畅销书作家。我在娱乐版面上还经常写史
蒂芬·金呢。
三明治：
所以这种写作很少依靠采访，更多的工作是整合资料？
韩松落：
是的。因为我写过去的人比较多。为什么会写过去的人？因为新的明星有一个问题，就是好多明星都很年轻，红起来可能也就三五年时间。他经历的人和事，哪怕是公开的、可以承认的爱情都很少。写什么呢？而且有些明星的个人特质也不是很明显，
没有什么可以写的东西。
但是过去的明星可不一样了，有些人在娱乐圈打滚了五十年的时间，他们有大量的故事待你去挖掘。各种各样的回忆录都会提到他们。这个挖掘的过程中会有一种快乐。
每次把一个人梳理完了，就好像是在时光隧道里走了一遍。你会觉得人在世事面前的力量是那么弱小，有些明星在自己最红的时候，恣意妄为，声色犬马，但是因为遇到了某个特别小的时事变化，从此就一蹶不振。我觉得很多明星的人生里头有一种命运感。
另外，现在的明星的公关把控力度非常强。但是写过去的明星不会这样，他们有的已经退出娱乐圈，有的已经有定性了，所以可以写得大胆点，泼辣点，比较有乐趣。
三明治：
你专门为写娱乐专栏，建立了一个资料库？
韩松落：
我的电脑里头文件夹特别多，有一些是长期资料，就是我看到非常好的资料或者是事实：某个阶段的物价、某个年代的电影现象、潮流现象……只要是我觉得好玩的，我都会存进来。然后再就是你自己以往写过的东西也是一种资料，因为你在写的过程中本身参考了很多信息。
我把我写过的专栏，分门别类，按时间整理得很详细，做了好多文件夹。
我的电脑里，光是储存我自己的文章，就有大概两百个文件夹，包括写作计划、题目、大纲、电影专栏、娱乐专栏等。将来要用的时候，我只要一搜索就可以了。我觉得这也是特别好的资料。
三明治：
有些读者可能会认为“写专栏的作者没有写小说的厉害”，你怎么看待这样的观点呢？
韩松落：
我昨天刚好写了一篇公众号文章来表达这件事情。人为了找到自己在宇宙当中的位置，就必须建立一个态度。其中最好的办法就是和别人发生联系，用我和他人的联系、对比来把自己的位置找出来，好像通过表达“我喜欢谁，我鄙视谁”，就可以说明你的位置在哪里一样。
