正文
广岛街景
但日本电影的这个主题，或者说日本人的这种受害者心态，也常常引起其他亚洲观众的反感和批评。原因很简单，在亚洲其他国家的人看来，日本普通老百姓或多或少也是军国主义战争机器的一部分，是没有资格以受害者身份自居的。
再说这部电影。创作团队为了忠实再现当时的生活场景，是下了很大的考据功夫的。他们往返于东京和广岛之间，至国会图书馆和乡土资料馆搜集当时的各种资料、并采访了大量幸存者，甚至复原出当时广岛繁荣的街道场景、甚至考证复原出当时各种节衣缩食的细节。
《在这世界的角落》大量描绘了日本乡土地域的日常生活。小铃的性格纯真乐观，为其配音的是著名的影星能年玲奈，她被选中是由于在描绘乡土生活的日剧《海女》中有出色表演。
小铃的配音能年玲奈
《在这世界的角落》在日本取得这么大的影响力，最本质的核心原因，是它以「日常生活」消解战争的残酷，并产生一种间离的诗意，就如片中小玲描绘吴市港湾时被宪兵误认为间谍后全家的欢乐，这让严峻的战争形势成为家庭日常生活中令人哭笑不得的一部分。
小铃被误认为间谍后全家的欢乐
导演片渊须直自己是这样解释《在这世界的角落》：该片描绘了动画中的日常生活。在极端的战争中，每天的生活却平静如常。凝视「日常生活」，我们并非完成自己的作品，而是让「电影」在观众心中发芽生长。追求真实性，但并非限定在世界中。而是感受世界的存在，诱发画面以外的想象力。
片渊须直曾经长期工作于吉卜力工作室，该动画工作室的主创高畑勋曾经拍摄的《萤火虫之墓》便是平民角度的二战题材电影。《萤火虫之墓》是让观众感同身受兄妹在战争中经历的苦难。
无论导演如何解释该片不仅仅是局限于战争的苦难，还有对日本社会结构的批判，但是观众看了这部影片后，几乎都会沉浸于一种平民是无辜的，只有政府和军队才是罪恶之源的情绪。
如上面所说，这种隐含立场同样是《萤火虫之墓》在亚洲其他国家被批评的原因。
《萤火虫之墓》
而宫崎骏执导的《起风了》则是另外一种战争与我无关的表态。此片以零式战斗机的设计者堀越二郎为原型，讲他在战争中为祖国竭尽全力设计出零式战斗机。这部动画片不光光是让观众代入，也完全是导演宫崎骏自己的代入，片中的主角堀越二郎就像宫崎骏的化身，奋不顾身在追逐自己的梦想。
但是这种梦想是否成为某种恶的渊薮呢？这是《起风了》无法回答的。
《起风了》
高畑勋论及动画的创作时，提到过「代入式」和「体谅式情感投入」两种创作方法。
他认为宫崎骏的创作是「代入式」的典型，观众和主人公同化。但他更希望让观众自身判断的客观性。
高畑勋的《辉夜姬物语》和《我的邻居山田君》则是「体谅式」的创作。但是面对战争这一影响日本整个国家命运的事件，高畑勋也采用了「代入式」的创作方法，《萤火虫之墓》中妹妹去世时的场景完全是「反战」的催泪剂。
