信封上的书法，氤氲了时光

正文

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印有启功先生书法的信封封面

启功先生亲笔信

一日印光大法师看了弘一书作后说道：“写经不同写字屏，取其神趣，不必工整。若写经，宜如进士写策，一笔不容苟简，其体须依正式体，若座下书札体格断不可用。古今人多有以行草体写经者，光绝不赞成。”印光大法师的这段话，对弘一触动极大，不久，再看到弘一所书时，印光便有了“接手书，见其字体工整，可依此写经”的赞语。印光法师的点拨，使弘一日后书写更增加了一丝不苟的写经意味，这大概就是他的书法被人誉为“佛书”的缘起吧。

也正起因于书写经文的严谨态度，以至随着作书的不断深入和在书法审美上的迁移之想，弘一开始有意识地将自己积有数十年厚功并据以为创作主调的碑碣书风着手调整，因而在他出家之后的24年时间里，书作中总带有一种碑帖交合、欲放还收的意味。

1966年 2 月，山东大学高亨致信毛主席，毛泽东亲笔回信，后来的“山东大学”校名便出自于这个信封上。从字迹来看，主席写的结体紧密融洽，浑然一体，风雨雷电、水流花开。在尺幅间、时空中，留下了人间正道、男儿意气。‍

毛泽东致信山东大学高亨

毛泽东致信冯友兰

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