“一部戏，半条命”，是谁在消耗着中国编剧的青春？（第1066期）

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一个家庭过着白领族的“5+2”式生活，他们是这个城市里司空见惯的“周末父母”；

另一个家庭本着“不输在起跑线上”的原则，将孩子送到封闭式国际学校，只能周末将孩子接回家，从而成为“周末父母”。

本剧刻画了80、90后年轻父母面对孩子、职场、家庭、买房等众多压力下的生活细节，编剧想告诉大家，观众看戏，是看人情冷暖、人间百态，不是听一个安全、正确、万无一失但无用的观点，因为没有一个人能为别人的生活提供一个完美的解决方案，编剧也一样。他们无法告诉大家应该是什么，而是给出了相反的答案，“不是”什么——不是奥数、不是钢琴、不是焦头烂额的学校生活、不是地狱一般的家庭氛围。

不同的家长对待孩子有着不同的原则， 本剧最大的魅力不在于传递什么，而是书写这个时代周末父母面临的特殊性， 费慧君称，“我们写作一直在强调新形态，新形态的主题、人物、观点，桥段，这部剧是为当下而作的，里面所有的东西放在十年前都不成立，当然剧里也有年轻的人物，刚刚走出校园走上社会，他们自觉还是孩子，在未来也可能成为周末父母，我们有足够的自信会引起观众的共鸣。”

费慧君

虽然现实题材的受众年龄似乎偏大一些，但从本剧可以看出，编剧坚持一切从情感出发，也在尝试争取更年轻的观众。他们认为，“情感是共通的，我从来不相信世界上有一种东西，能打动精英，打动不了大众，反之亦然。创作上，首先是把自己当成观众，我们心里动了，相信到了观众那儿也错不了。题材、立意、制作、明星阵容，这些东西观众最后可能都不关心，他们记住的，一定是情感，所以情感共鸣比什么都重要。”

真正去创造某种东西时，成就感才更强烈

我们也没想到刘恺威会出演！

新年过去了，新春也来了，三生三世、大唐荣耀、孤芳不自赏等古装大IP，大明星剧集占据荧屏，网文抄袭，替身等行业乱象也在险象丛生。其实，也无需悲情，更不必慌乱，有一点可以坚信，无论行业形态如何改变，好的内容永远有无可替代的价值。或许，在这样的坚持与对峙之中，等风来，风会来。

对于剧本抄袭这样的行业阵痛，“只能说，有的人能过得了自己这一关，有的人过不了，再怎么样，不要做一个暗地里自己都看不起自己的人，就这么个道理。” 他们坚信，当真正自己去创造某种东西的时候，成就感才会更加强烈。

如果总把现实题材仅仅当做狗血婆媳剧看待，没有新的视角、一窝蜂都去复制同样的话题，那将来现实题材会比玄幻更架空。现实生活中大部分人都是闺蜜、婆媳、同事、夫妻这些关系，重要的是，人物在讨论些什么。时代不同，内容也大不相同了，对其他关系来讲莫不如是。他们认为，“对现实主义来说，与其琢磨标新立异的人物关系，倒不如踏实提升话题水准更好。因为现实本身就是复杂的、多层面的状态。”

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