正文
三希堂
乾隆文房
展览里还能看到一件乾隆珍藏的南宋官窑洗，造型简单，釉色素净，看着低调，实际上文物价值超过一亿。乾隆尚古，宋代官窑工艺代表了中国陶瓷艺术的最高成就，杭州人都不会陌生。这件官窑圆洗在造型、工艺及装饰方面都十分考究，釉面上有大片金丝般的片纹纵横交织，优美和谐。
宋官窑洗
本次展览最让杭州观众有亲切感的，恐怕还是乾隆对杭州的钟爱。展览特别打造的单元“为爱西湖”一定要特别留心，因为这可能关系到你接下来能不能接得上杭州大街小巷的热门话题。
乾隆皇帝曾总结自己的一生，称其完成的两件大业，一为西师、一为南巡。浙江是他南巡行程的最南站，他在浙江留下了至今依然矗立的巍巍海塘，也沉醉在西湖山水之间。
说来也巧，展览所在地正是乾隆西湖行宫的一部分。展览中有两幅图描绘了当年西湖行宫的景象，一幅是西湖博物馆收藏的《清乾隆西湖行宫图》，另一幅是来自常州博物馆的张宗苍绘《西湖行宫八景图》，你可以立于旧址之上欣赏乾隆当年所见的昔日之景，遥想他在杭州湖山之间留下的足迹。
清乾隆西湖行宫图
张宗苍绘《西湖行宫八景图》
如果说杭州是乾隆最爱的地方之一，是没人能反驳的。乾隆有多爱杭州？
举个例子。游玩西湖以后，他一拍板：“西湖好，我要带回家！”就真的把西湖“复制”到了北京——乾隆在圆明园仿建西湖十景及海宁安澜园，在颐和园仿建苏堤。本次展览中的董邦达《西湖八景图》卷，描绘的正是都是乾隆在京城中精心复刻的西子湖山。
乾隆帝书董邦达绘《西湖八景诗图》卷
除了如此“壕气冲天”的皇家大手笔，乾隆自己御笔和杭州有关的诗书字画也不少。展览中的乾隆帝御笔《西湖图》卷，便是他亲笔画的杭州。此卷作于乾隆七十三岁时，长约一米，画的是西湖湖心亭，和乾隆其他作品一样，啪啪啪盖了18个印章。至于画本身，虽笔墨稚拙，但依然可以看出乾隆帝对于书画之道的喜爱。图中有乾隆帝自题：“西湖无不佳，而此称湖心。”
乾隆帝御笔《西湖图》卷
但如果你真的认为乾隆来杭州是来旅游的，那就错了。浙江之所以成为乾隆南巡中极为重要的一站，首先是因为“浙省以海塘为首务”。乾隆来杭州的首要任务是考察河工与海塘，督促修筑钱塘江海塘，这是关系国本民生的要务。
乾隆在位时，曾先后耗资白银一百余万两修筑钱塘江海塘，并霸气地说：“为民间永远御灾捍患，良所弗惜。”第一次南巡到杭州，他就登上六和塔观看了钱塘大潮。到第三次南巡，乾隆帝还在海塘亲自监督工程，史料上记载“杭属塘工勘建、柴石料诸事宜，曾与封疆大吏目击手画”。经过多年努力，三千丈海塘终于巍巍屹立于钱塘江两岸。
当你读到展览中的乾隆帝御笔《阅海塘记》卷，会深深感慨乾隆真是个好皇帝，他的励精图治全在其上。《阅海塘记》书于乾隆五十二岁第三次南巡途中。他在卷中细细总结了从神禹至当时的治水理念及经验教训，并在实地考察杭州沿海塘坝，一一履视测度的基础上，阐明柴塘与石塘对于治理海患的不同作用与利弊得失。
乾隆帝御笔《阅海塘记》卷
此外，不得不提的还有《四库全书》。《四库全书》的编修是乾隆朝最大的文化工程，前后历时十五年，共收书3461种，79309卷，是中国古籍的大总汇，至今保有“世界丛书之最”的桂冠。展览中有四库总纂官纪晓岚亲笔誊写的《四库全书简明目录》，这是一份简要版目录，为的是方便乾隆皇帝出巡时携带。还有现藏于浙江图书馆的《四库全书》文澜阁本，也非常珍贵。
《四库全书》文澜阁本
纪昀《钦定四库全书简明目录》卷
“盛世天子——清高宗乾隆皇帝特展”是浙江省博物馆免费开放后推出的首个公益性收费临展，旨在通过低额门票为观众提供更好的展陈服务。门票全价30元，针对老年人、现役军人、残疾人、未成年人等群体有相应的优惠票价，凭门票购买展览图录还可享受七折优惠。
为了让观众更好地理解展览，博物馆准备了志愿者讲解、语音讲解器导览、微信导览、导览手册等多种免费导览方式供观众选择。此外，也面向不同的群体推出了学术讲座、文化展演等五十多场形式多样的配套教育活动。
钱江晚报是本次展览的主办媒体
，这也是继2013年“情语——丰子恺《护生画集》真迹展”、2014年“守望千年：唐宋元书画珍品特展”、2015年“黄宾虹诞辰150周年系列大展”等大展后，钱报与浙博再次共同向公众力推的又一重磅展览。
钱江晚报将通过纸媒和新媒体多角度追踪、解读展览，请持续关注ART一点。
盛 世 天 子
单元精赏
壹
【君 临 天 下】
清高宗乾隆帝（1711—1799），名爱新觉罗·弘历，为清朝入关后的第四位君主，是我国古代执政时间最长、年寿最高、影响最深远的君主之一，于经济、军事、文化等方面都有极大作为。他理政定规，减赋治水，戡乱靖边，崇儒尚文，在位六十年从无怠政，使清朝达到了空前绝后的繁荣。
少年弘历采芝图
清
纸本墨笔
纵204厘米 横131厘米
故宫博物院藏
画幅无作者名款。右上弘历（长春居士为弘历年轻时的号）自题七律诗一首，钤引首章白椭圆印一，款识后钤“宝亲王宝”白方印，“长春居士”朱方印。左中又有梁诗正在雍正十二年（1734年，甲寅）题写的七言诗一首，钤“梁”朱圆印，“诗正”白方印。画幅正上有“八徵耄念之宝”朱方印，“五福五代堂古稀天子宝”朱方印，“太上皇帝之宝”朱方印。图中两人皆着汉族衣衫，青年文士手持芝形如意，神态安详，举止闲雅，小童提篮荷锄，眉目清秀，身形伶俐。值得注意的是，二人的脸型、五官酷似弘历，应是郎世宁在雍正年间给时为皇子的弘历所绘的匠心独运的肖像画作。
乾隆帝朝服像
清乾隆
纵276.4厘米 横139.3厘米
故宫博物院藏
此为乾隆皇帝弘历晚年时身着朝服，端坐在龙椅上的肖像。长期执政的封建君主脸上独有的深沉稳重与睿智畅达被描绘得形似神肖。全图色彩富丽堂皇，具有威严静穆之气。人物讲究比例与解剖结构，袍服通过明暗转变极好地表现出丝绸的质感，地毯与座椅的描绘均有西方透视画法的影响。
郎世宁《弘历平安春信图》轴
清
纸本设色
纵68.8厘米 横40.6厘米
故宫博物院藏
画幅无作者名款，右上乾隆帝御题五言绝句一首，“写真世宁擅，缋我少年时。入室皤然者，不知此是谁。壬寅暮春御题。”钤“古稀天子”朱方印，“犹日孜孜”白方印。画幅上有“太上皇帝之宝”（朱方）、“古稀天子”（朱圆）、“八徵耄念之宝”（朱方）三方鉴藏印。
画面中还是青年的乾隆帝在竹林里赏玩梅花，梅花的绽放寓意着春天到来的信息，这是一副寓意吉祥的肖像画作。人物面容刻画写实，笔触细腻，结构清晰。背景满涂蓝色，更好地突出了人物形象，这样的表现手法在清宫绘画创作中并不常见。画上的题诗写于乾隆四十七年，是乾隆皇帝晚年御笔。
从画上乾隆帝御笔题诗可知，此图的作者是郎世宁。
青玉 “制诰之宝”
清乾隆
高13.1厘米 方15.3厘米
故宫博物院藏
青玉质，交龙纽方形玺，汉文篆书。乾隆初年，乾隆帝从交泰殿三十九宝中厘定二十五宝，后从剩下的十四宝中又选出十方，以“盛京为国家发祥地，祖宗神爽实所式凭”作为盛京十宝。这十方宝玺的印文有的与二十五宝重复，或为清初诸帝使用过，曾经在历史上发挥了很大作用，因此深受乾隆帝重视，特藏于盛京（今沈阳）皇宫凤凰楼上。其中有一方“丹符出验四方”，乾隆二十八年四月将印文改镌为“制诰之宝”，保留了清初纽式。“制诰之宝”的用途为“以谕臣僚”，用于一至五品官。
明黄缎绣云龙纹朝袍
清乾隆
身长144厘米 袖长183厘米 袖口17.5厘米 下摆126厘米 领高7.5厘米 领口42厘米
故宫博物院藏
明黄色龙袍为清代皇帝吉服之一，多于时令佳节或先农坛耕耤礼（扶犁观耕）等场合穿着。其式为：立领，大襟右袵，马蹄袖，领袖俱石青，片金缘，左右及前后开裾，直身式袍，列十二章。内衬湖色暗花绫里。缀铜鎏金錾花扣四枚。此袍在明黄色缎地上，绣制彩云蝠寿金龙纹、海水江崖，以及日、月、星辰、山、龙、华虫等十二章纹样，绣工细腻端整，构图气势宏健，配色辉煌富丽，展现出天子富有四海、气动八方的卓绝风范。
