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放大古画,活捉一群戏精

古墨社  · 公众号  · 古典文学  · 2022-08-31 10:13

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《马戏图》局部


宋代是马戏的成熟期,表演技巧精湛高超,在当时的东京汴梁,皇帝观赏马戏时,已有引马、立马、跳马、倒立和镫里藏身等多种马上功夫。元朝建立后, 北方马背上的民族南下,这项技艺对他们来说,应该说是常规操作了...


如此看来,我们离一千年前的先民们,也不算太远。



2


渔父图 吴镇 北京故宫博物院藏


元代,有以父荫入仕的赵雍,也有不愿做官的吴镇。


他的父亲在宋朝是抗金的将军,入元之后,吴镇与多数文人一样,怀着亡国的忧郁情绪选择隐居。他秉性孤傲,不与权贵来往,以占卜为生,很少卖画,画画对他来说,更像是一种精神寄托。


“渔父”,是吴镇情有独钟的题材。这个形象本身的定义不重要,它在元代是清高和隐士的代名词,是精神象征,它不仅频繁出现在绘画中,文学作品也时有描述。


在《渔父图》中,吴镇将此形象置于大山大河的背景中,孤身一人。远处山峰峭拔而立,绵延起伏;中景坡石渐缓,相拥而卧;近景的江面上,渔父泛舟其上,随风飘荡,怡然自得。显然,渔父之意对他而言,是一种超然的生活姿态。


《渔父图》局部


把画面放大,将渔父推到特写位置,一个有意思的形象出现——无论是那支鱼竿,还是粗犷的形象,似乎都与现代人无异。


只是这一艘木船和船头里的一壶酒,道出了年代。而古代文人最喜欢的生活方式——渔、樵、耕、读,似乎也许现代人动不动就憧憬的田园生活,相差不大。



3


静听松风 马麟 台北故宫博物院藏







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