陈念萱：爱情，突如其来

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我被苍井优的鸟舞震撼着，她说，那是求偶之舞。行云流水的双翼飘飞在空中，那是她柔软的双手，却像是长了翅膀一样，拥有饱满的羽毛。

在“Collateral Beauty” 里的Will Smith与Naomie Harris，饰演一对失去爱女而离异的夫妻，他陷入爱、时间与死亡的三角困境里，无苍天可问，只能问呆滞中的自己，无解，仰赖同事与前妻的呵护与等待，活着。无心插柳之美，美在不预期的碧绿如茵里，代价是无可挽回的生死之痛。在这种生活的副作用下，你只能是被迫，而非出于选择，虽然无数的鸡汤告诉你，这是生命之美，最美好的安排恰在于随机地发生，即便是痛不欲生。你绝对无法接受这样的说法，至少，不该发生在自己身上，谁也不愿意这样的事情落在自家头上。他诉请离婚，留下一句：“但愿我们重新变成陌生人”，妻子说：“这是我收到最浪漫的诗句！”

极少数的人，年纪轻轻便深受打击，这是中年人才会累积的际遇。小田切让忽然在了无生趣的日常里，看见苍井优的鸟舞，简直像救命仙丹出现，那些附带的各种负面信息，再也不重要了。甚至，你心里明白，若非这些负面的生活夹带，她不会活成眼前的样子，那个充满生命力的纯然激情。是的，纯粹与激情，在常人眼中是疯狂，对垂死挣扎之人而言，是强心针。梵谷的苦艾酒，能治疗抑郁症，却因上瘾加深了燥郁症。在对的时间遇上对的互补，或许能避免擦枪走火。小辣妹苍井优与中年大叔的小田切让，便这样互相凝视了。

剧本非常细腻而完整，看似支离破碎，却是精心设计。小田切让的白领经验，弥补了苍井优迫切需要的安全感，而苍井优狂野失序下隐藏的纯情，正是小田切让的情感缺口。

在印度教的世界里，有一种在虚空中自由来去的物种，经常出入坟场，被称为空行母。她们的形象如欧洲女巫，既美丽又恐怖，既纯洁又放荡，多重人格不足以形容她们的存在模式，卡门可以是其中的想象，让男人爱恨交织，爱之欲其死，因此你也可以想象空行母是死亡的使者。空行母是时间的产物，在特定时空里发挥关键作用，游走在莲花与污泥之间，秽净不论，以达成救度众生的任务。

杨贵媚在“无言的山丘”里饰演1927年金瓜石淘金矿工寡妇，在那不见天日的矿工群里，用身体讨生活，也抚慰了无数的贫困黑工。她的演技，好得让人看见菩萨，而非妓女。你很难想象藏传佛教的导师，莲花生大士，出现在依喜措嘉的明妃传记里，给徒弟的功课之一，是途中遇上任何男人，贫富贵贱不论，都要无怨无悔地把自己供养出去。这一点，恰恰是空行母的特质：纯洁无私地放荡。

这世界上，有一种人，跨越藩篱，超越性别，只想要爱。在动物园里工作的苍井优，面对所有的动物，反而更能付出爱，全心全意地敞开，任性地爱。在她终于遇上小田切让时，用动物的肢体语言，吸引了他，知道这个男人看懂了，理解这种疯狂无边界的爱，这样的理解，让层层将自己包围的藩篱崩解，瞬间无我。

山下敦弘是男人，却能看见白玫瑰与红玫瑰合体后的灵魂，且小心翼翼地呵护，在他的镜头下，谁能说他过去的生生世世未曾做过女人呢？

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