正文
这种卡卡的情况积攒到了前几年达到了一个顶峰，当然也有疫情的原因。
再也不能这样活了！必须刺激一下自己，找个事情做。
有一天我和邻居大豆在胡同里散步
（我们都是租住在北京胡同里的北漂）
，我们在路边看到了一个告示，有个人在找他的鸟。我看到这个鸟在树上，我要怎么抓到它送回失主？又不是猫猫狗狗或者人。这个找鸟的事情就像无聊生活中的一个海市蜃楼，你知道它虚无缥缈，忽远忽近，但是它又给你那么一点点希望，最后不了了之。
（感人肺腑的寻鸟启示，电影的起源）
这和我们的遭遇多么相似，就像会出现在一部存在主义且脱力的电影里的场景。
以此为灵感和契机，我们决定拍一个电影。
我们还约定，如果真能拍完，就在朋友酒吧放一下，大家乐呵乐呵，抵抗一下这种生活状态。
但是这事情对我来说实在太抽象了，因为我们都没有完整的拍摄长片经验，也没有完整的设备，没有多少钱和资源，完全属于裸体打怪。
我们研究了一些导演拍第一部电影时的经历，比如诺兰和吕克贝松，发现大家开始的时候都面临类似的问题，他们解决的办法也差不多，
总结起来，就是：
抠抠搜搜，坑蒙拐骗。
1. 确定信念
我们打开加入了 5 年的抠门男子和抠门女子小组，刷了几天，精神赋能一下。
（这很重要，类似附魔叠buff，加精神属性）
。我和大豆商量，拉了个预算，设定一个 5w 的标准，我俩平摊。当时行业停摆，大家收入变少很多
（我们都混迹在视频广告行业）
，于是我们就制定了一个「花最少的钱，玩最久的游戏」的原则：这个片子一定要拍一年四季的景色，让我们这一年都有个事情可做。
2. 剧本的形成
因为穷，剧本必须特别好拍，剧情简单，单一线索。场景调度角色行为也都要非常简单且日常。我们设想了一个线索：两个人花了一年四季找一只悬赏告示上的鸽子，但是他们却一直在说些有的没的，或者在胡同里散步。大豆写好框架，我们就一起聊天，往里面加对白和细节。就近取名，电影就叫
《东四十条》。
这两人就一个叫东四，一个叫十条。
3. 演员和开机
剧本写了一页多，秋天来了，为了落叶的场景，我们决定马上开始拍。大豆开始在朋友圈里筛选演员，她找到两个朋友，一个是张帅
（他也是后来first爆款
《貘之梦》的
导演）
，一个是钱赓
（他是一位行为书法家）
。我们骗他们，这是拍个短片，先试拍一下。吕克贝松在自传《但愿天真》里说，有一次他距开拍还有 15 分钟的时候，在路边便利店用「可以和阿兰德龙搭戏」骗到了一个路人来参演他的电影。相比之下，我们还算善良？
（初代东四和十条）
第一次拍摄后，我们发现张帅面对镜头过于认真，我们决定把他换成杨凯航
（他是独立乐队「踽踽」的贝斯手）
。张帅后来有点伤心。
（最后决定的两位主演：左钱赓 饰十条；右杨凯航 饰东四）
4. 器材和设备
找一个有机器的摄影师，一石二鸟。当时住在附近的摄影师小迪，拥有一台 Red Komodo ，由于这个是原始投资，他最后成为了我们电影的出品人。
（我们最贵的设备：Red Komodo）
