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2.2015年，这条微博又再次刷新了之前的记录，获得第二次吉尼斯世界纪录。
3.2016年3月26日，鹿晗在举办的个人演唱会上，有1700多位粉丝头戴鹿角，超过此前英国的351人，创下同时头戴鹿角人数最多的吉尼斯世界纪录。
看到这里，我们不难发现，记录的背后有一个体量巨大的群体居功至伟——粉丝。鹿晗背后庞大的支持者们制造了话题与曝光，我们暂且可以称之为“鹿晗效应”。最初用来指代鹿晗一旦有任何动作，粉丝们都会争相效仿。后来这种现象渐渐变成了一种“精神”，粉丝们不仅模仿鹿晗的行为，只要关于鹿晗的一切，粉丝们都会疯狂的点击并转发，甚至还会为鹿晗做一些在他们看来非常有意义的事情，其中就包括为鹿晗去创造吉尼斯世界纪录。
其实讲到这里，过多去讲一些经济原理已是多余。能够得到如此庞大的粉丝群体追捧，那么鹿晗身上的任何“标签”都将成为财富。同时，灵思活络的他开发了很多周边产品。
一般明星开演唱会，仅仅是卖门票发唱片。而鹿晗却开发了演唱会的Package服务套包，分为4200元、5777元以及7777元三种不同档次，包括了演唱会内场门票、晚宴、住宿等各种产品。而最高等级的套餐甚至还享有观看演唱会彩排的特权，这些服务套餐仅仅上线15秒，就被抢购一空。不禁感叹，这不就是消费升级的表现形式么。正可谓：鲜肉不可怕，聪明的鲜肉才可怕。
大IP时代背景下的“鲜肉”突围记
聊完鹿晗这样的个体，我们不妨把视野拉开纵深，重新审视这个被称为“小鲜肉”的群体。根据百度指数可以看到，这一词语最早出现在网络上要追朔到2014年6月。随着近些年传统电视媒体到网络视频媒体的转型，人们的关注更多变成了以
爱奇艺
、腾讯、优酷为代表的视频网站。而对于手握重金的这些公司来说，“为谁拍剧、找谁拍剧”成为了思考的方向。
曾经有数字媒体做过一项调查，他们选取的人群具备以下特点：
1.具备意见影响力（愿意在社交媒体发表评论）
2.具备内容消费力（每天观看电视3小时以上或视频2小时以上）
3.拥有实际购买能力（一二线城市家庭月收入高于10000元）
得到的数据显示具备这三类特性的人群中，15-34岁的年轻人占到70%，女性超过50%。这样的结果无疑是建设性的，在多次被印证的“得女人者，得天下”的中心思想引导下，“小鲜肉”包装法应运而生。
在大IP（本文特指网络流行小说改编）逐渐成为网络主流的趋势引导下，这一群体也找到了自己的最佳“沃土”。从2011年开始，《步步惊心》、《甄嬛传》等改编剧的热播正式掀起了IP改编“革命”，同时“小鲜肉”逐渐成为此类改编剧的标志。
从受众的角度上讲，网络剧对于“小鲜肉”的使用能够在一定程度上增加关注度。因为这些年轻演员凭借俊朗的外貌已经征服了一部分基础粉丝群体，同时网络社交组群的存在，让他们自带了一定的粉丝数量。
从这批年轻演员本身出发，他们也在银幕上进行着自我再包装。在完整的流行文化产业中，“小鲜肉”们可以笼统被分为两大派系——即偶像派与实力派，二者并不冲突。以吴亦凡、李易峰等明星为代表的明星通过自己出众的气质引领话题；以黄轩等明星为代表的实力派靠演技塑造形象。但不同的是偶像派努力通过提升自己的演技来拜托“花瓶”的非议；实力派则需要大量机会来背书自己。
“小鲜肉”通过粉丝的购买能力来反映自身价值，却与网红有着本质区别。根植粉丝的土壤中，他们被评判的条件也不是简简单单的粉丝量，而更加依赖于粉丝活跃度。通过贴吧、微博，以及各种社区和社交软件的点赞、评论、转发数可以得出这个明星在社会中的“热度”。往往热度越高的“鲜肉”则会得到更高的片酬，因为他们的热度通常会转化为“点击量”。有数据显示，《微微一笑很倾城》这部剧在热播时，
