上海噪音迷走：我也要制造噪音!

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梅志勇和他标志性的巨大弹簧

BIE ： 你最早接触到噪音是什么时候，噪音最吸引你的是什么。

舒骑 ：要说最初的吸引力的话，对我来说是第一次听到那种刺穿耳朵的声音，我第一次接触噪音是看 Torturing Nurse 的演出，当时那个夸张的高频音量把我震撼了。当然后来随着更多的观看现场、聆听唱片等，吸引我的东西变得更多了，包括技术上的、观念上的，到现在，思考声音、制造噪音对我来说已经成为一种生活方式，而且 这个文化连接起了非常广泛的社群，参与其中会带来很多正面的反馈 ，我相信对很多身在其中的人来说都是如此。

Torturing Nurse,Junky 充满张力的表演

Junky ：2000 年左右买了张圆盘、日本 no wave 和噪音合辑：《Taste Of Wild West 3》，里面最后一曲非常阶段长达 25 分钟的《Bundy》让我震惊，完全颠覆了我对之前音乐的理解，Junko 一刻不停的尖叫， 让我觉得自己之前听到看到的乐队都无聊至极 ；同时下载了台湾王福瑞编辑的七本 Noise fanzine 电子版本，更全面的了解了什么是噪音；彼时互联网进中国盛行，通过 soulseek 和几个国际噪音论坛加深了对过去及当下噪音的了解， 对，我也要制造噪音！

BIE ：trigger 的现场演出中你印象比较深刻的片段有哪些？

舒骑 ：我觉得有很多，实际上我们都在这里看表演看哭过，不止一次。举例来说，你很容易被那种向内剖析自身的表演打动，你很容易被那种集体性的参与互动打动。 噪音在中国是一个很小的群体，在这种情况下，这当中的每个人他自己的历程和变化都显得非常珍贵。这是最打动我的一件事情。

上海振荡小组

颜峻的极简噪音墙set

BIE ：上海目前在世界范围的噪音版图里是一个什么样的状态？它和其他东亚城市有什么不同的能量？

trigger ： 上海因为 Junky 主办的“闹上海”系列的存在，在世界范围的噪音版图上应该是有一个名字的。近年“一把噪音”的横空出世又让这个名字变得更响亮了。trigger 也在随着别人过来和我们出去慢慢地全世界产生一些影响。一切都还需要时间。

东亚三国互相本身肯定是有一些共通之处的，我们的困顿、我们的抗争，彼此是有共鸣的。日本在实验音乐方面走在最前面，那里有很多泰斗级的人物，直到今天仍旧在影响着很多人。而且日本有层出不穷的新人，参与者（场地、主办、乐手）多得令人吃惊。韩国可能总体看起来比较像日本声响派，但他们是按自己的独特路径发展到今天的样子的。 至于我们，靠着某些个体长期的坚持，让这种文化延续到今天。 上海的特殊能量，我觉得是有的，但一定要说清楚和其他城市的差别的话我觉得还是挺微妙的。无论是“闹上海”还是“一把噪音”在东亚都是很特别的存在，trigger 也一样。

一场伟大的表演后的分享会

trigger的开场秀，徐程表演向凯奇致敬的作品

BIE ：听噪音现场，如何享受不成熟的表演？

trigger

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