正文
但是右边你看有3个灰的人被隐藏了，他们是谁？它说对不起，他们已经付费了，他们不让你看见他是谁。那我觉得LinkedIn实在太聪明了，它了解人心。它知道你心里在想什么，它也许知道你在等，所以它为自己开发了一个很好的商业模式。
现在你再回想一下你正在使用的微信，微信会告诉你这些吗？你知道发出来一张照片有多少人在看吗？可能你没有概念，你一开心就发了。我前两天发了一条朋友圈，有
6
个人点赞。也就是说有6个人愿意告诉我，他们经过了我的窗前。
那我实际有多少好友呢？
1366
个。
如果微信能够向我们发出这样的信号的话，可能你会犹豫一下。只有6个人理我，我还该不该发呢？或者说有1366个人同时看着你，你可能路都不会走了。但是微信到目前为止都没有暗示过任何这样的信息，以至于我们所有的人都在盲用这个产品。
微信整个的开发其实是回到了原点，把最简单的给你用，但是在保护隐私、在培养你的数字产品修养上面，他们几乎没有负任何责任。当我发出这条朋友圈的时候，它不仅仅是一次表达，我们每个人应该要去了解，可以观看的受众的体量到底有多大。这样一种体量如果能让人意识到的话，那对于我们今天如何安全地使用网络，对于人的隐私保护就会特别有帮助。
在虚拟世界我们会不想遇到一些人。但在真实的世界里面我们其实想相遇很多人。我第一次去洛杉矶的时候非常激动，因为洛杉矶对我来说就是八卦新闻。
所有的明星都住在洛杉矶，一不小心你就会碰见谁在你旁边买菜，这实在是一个让人非常非常兴奋的事情。后来我在好莱坞附近住了三个月。
但我从来没有碰到过明星。我每天碰到很多游客，这些游客都好像来找恐龙一样。因为地上有明星在水泥上按的手印、签名什么的，他们像考古科学家一样发现一个个恐龙的遗迹。
而洛杉矶不应该是这样的，洛杉矶应该是有很多明星，甚至让你感受到那些明星就在身边，这座城市对我来说才有意思。
后来我就想，那我可以为洛杉矶做一点什么？也许我可以把所有八卦的消息收集起来，它终归是有时间、地点和人物的。有这三个信息，就可以形成一个时空矩阵。
这样沿着日落大道走来，我们就会知道谁从这儿经过，谁曾在这里跟谁在一起，在哪个年代。这是一个虚拟空间，带上手机，手机有GPS地理信号，随着你在空间移动，我们就可以虚拟地去相遇曾经这里的人，知道谁曾经也在这里。
于是我就设计了这样一个软件，当你在洛杉矶开启它，走到有些地方手机就会告诉你，嘿，谁正在离你越来越近。
比如此刻你在手机上看到赫本，就说明她曾经在附近发表过演讲。你说你太老了，我跟你不是一代的，那你可以滑动右边的时间滑条，选择前往另一个时代。
通过这样的方式，我们可以跟物理的空间更加亲近，虽然实际上非常地陌生。我总觉得这样一种探索世界的方式会更有意思。
在美国生活的时候，我最喜欢做的就是开车出去旅行。我最想去的城市之一就是西雅图。西雅图被称为音乐之城，这个城市发生了很多乐队的故事。很多乐队在这里诞生，很多歌手在这里成名或者死亡。
但是当你开车走在城市里，你拥有的只是一张无声的地图。于是我在想，为什么一个音乐的城市只给每个游客一张相同的地图？地图可以听见声音吗？
那我怎么样解决呢？我想我可以把曾经发生在西雅图的音乐事件、在这里诞生的音乐，定点标记在这个城市不同的角落，让每一首音乐占有一个空间。
就像我现在站在这块圆的地毯上一样，我只要站在这里，这首歌就归我，这个圆的大小取决于歌曲的长度。
当每首歌拥有了自己的空间，我们根据历史记录赋予它地点，整个城市的街道就成为了一个可以穿越的音乐长廊。而且声音会互相叠加，互相有机会转换。随着你一边开车，你就像在实体空间里面做DJ一样，可以自己混响音乐。
然后我做了一个原型，自己开车去体验了一把。左边是我在开车，右边是我所在的位置。
每个人开车穿越这些街道，由于他的路线不同，都会由自己的路线组合而成不同的西雅图音乐。
回到中国以后，我们国家有很多让我作为中国人都非常困惑的东西。比如说，中药、太极，比如广东人会说这个东西热气，那个东西有凉气，你经常不知道这个气到底何在。面对中国这种很悬的、古老的文化，我经常会手足无措、不能理解。我希望用我的方式去解读它。
然后我就针对太极，去收集了一个打陈式太极拳的人的手脚的移动数据，我希望可以看见那个看不见的文化的形状。开始的时候我们把数据放到软件里面去，它就只能画几个线，我自己也没看懂。
现在很多人在谈数据的可视化、视觉化，这些东西都能看见，但你看得懂吗？其实你看不懂。我们想了很久怎么样才能够看得懂，这件事我们研究了很久，换颜色换线条。
所以有时候可见的东西，反而会让人越看越不明白。最后我们发现，手和脚在有些点上面停留的时间比较长。也就是说太极不仅仅关乎移动，可能还和停顿、韵律有关系。
