正文
定罪。
然而，
2010年的判决则从单纯审查艺术作品转向直接将艺术家本人定罪。六年监禁和前所未有的二十年电影制作、编剧和旅行禁令是极其严厉的措施。
这些严厉的惩罚揭示了政权不仅要压制帕纳西的艺术声音，还要在国内外物理上孤立他并阻止任何形式的异议或影响力。这表明威权控制的加深，以及向其他潜在异见者发出的明确信息。
但帕纳西没有屈服，他先是拍摄了
2
011年的
《这不是一部电影》，该片被巧妙地藏在蛋糕中的U盘里走私出伊朗，并在戛纳电影节上放映 。这种反抗行为引起了巨大的国际关注和同情。
《这不是一部电影》（2011）
2015年，
帕纳西
的电影《出租车》荣获柏林国际电影节最高奖项金熊奖。这个奖项尤为引人注目，因为《出租车》是在他被禁止电影制作期间秘密拍摄并走私出伊朗的，这使得该奖项成为反对审查制度的有力声明。
2018年，他与纳德·萨伊瓦尔共同编剧的《三张面孔》在戛纳电影节上获得了最佳编剧奖。
《出租车》（2015）
帕纳西的法律困境并未随着
2010年的判决而结束。他最近一次入狱
是
2022年，
这次入狱直接源于他对两名批评当局的电影制作人
（拉索洛夫和
阿利赫
马
德
）
被拘留的抗议
。
帕纳西当时已身负严厉禁令，并被判缓刑。他决定积极抗议其他电影制作人被拘留，是故意选择承担进一步的个人风险，这直接导致他再次入狱。这一行动表明，帕纳西的行动主义超越了单纯的自我保护或个人艺术自由。它凸显了他对伊朗艺术界集体言论自由和团结的深刻承诺。
他愿意为他人牺牲自己有限的自由，这表明他有着深刻的道德信念，将这场斗争视为共同的责任，而非孤立的个人战役。这种团结行为进一步巩固了他作为有原则的异见者的形象，为他的抵抗叙事增添了新的层面。这说明在压制环境下，异见者之间的团结行为可以成为强大的集体抵抗形式，即使这会导致个人承受更大的痛苦。
2023年初，
帕纳西
的旅行禁令终于被解除。这使他得以在
2025年出席戛纳电影节，标志着他自2003年以来，时隔15年首次亲自出席国际电影节。
他在戛纳的出现，最终凭借《
普通
事故》获得金棕榈奖，是一个强有力的时刻，象征着艺术自由的暂时胜利。
不过，
帕纳西本人也指出，伊朗局势不可预测。它每天都在变化。每天都有新的政治
。
这表明这种让步可能是暂时的，或可能被撤销。
而
帕纳西立即利用戛纳
这个
全球平台，不是为了个人庆祝，而是为了传递一个强有力的政治信息，将他的奖项献给流亡艺术家，并直接
向伊朗官方发出挑战。
回顾帕纳西的历史创作，他的立场态度，是在持续演化的，这种演化当然和伊朗官方的打压行为，有直接的因果关系。
帕纳西早期的电影，虽然具有社会意识，
但还是一种
低调的人道主义方法。他曾表示，在他被监禁之前，他电影中处理的问题完全不同。然而，他的入狱经历以及他从其他囚犯那里听到的关于伊朗政府的暴力和残酷的故事，对他产生了深远影响。这种对国家暴行的直接接触以及共同的压迫经历，成为一种激进化的力量。
因此
帕纳西的政治立场已从早期电影中隐含的批判，演变为在其后期作品和公开声明中对伊朗政权更明确和直接的谴责。他的电影《
普通
事故》被描述为他迄今为止最具政治性的电影和最痛苦的电影，反映了被伊斯兰共和国监禁的愤怒和痛苦
」
。评论家指出，他
已经从
一个低调的人道主义者转变为伊朗政权的公开批评者。
更令人敬佩的是，帕纳西多次说，不管后续被监禁的风险有多大，他
始终拒绝逃离伊朗。他明确表示自己无法适应一个新的国家、一种新的文化，并承诺在电影节结束后立即返回德黑兰。
所以，
帕纳西
肯定
面临着再次入狱的持续风险，并且无法在伊朗境内自由工作。
