《月升王国》：“规训”下的理想乡

具体来看，本片中导演依旧通过大量使用正面乐队指挥机位、高度对称构图、稳定的推轨镜头、空间的剖面式呈现、道具的俯拍呈现和对焦外虚化的高度克制构建了又一个韦斯·安德森式的平面化、非真实的童话空间。 但同时，这种规整的电影语言又成为本片中一种关于秩序的表述。

以本片开头的四个长镜头为例，导演通过稳定的推轨镜头配合90度角的快速横摇展现女主角苏西的家庭环境，使得在均匀打光下平衡稳定的构图本身又被赋予一种秩序感。 与之相应的则是对手持摄影的慎重使用，几乎每一次手持摄影出现的时刻都伴随对秩序的僭越 ，如山姆在教堂中游荡并闯入女生化妆间与苏西相遇的场景、大人们在码头上产生冲突的场景和两个孩子在婚礼仪式后走出教堂的慢镜均以手持摄影的方式呈现。

除此以外，一向高度重视服装造型的韦斯在本片中也有意识地区分制服和其他状态 ：整齐划一的童子军制服代表秩序，而山姆戴着毛帽和女士胸针的非常规童子军扮相、山姆和苏西在月升王国海滩上只着内衣的状态也就自然地联系着对于秩序的反叛。

另一方面，后现代式的叙事游戏在本片中表现为两次近乎对称的出逃、首尾呼应的结构和贯穿叙事又自由穿梭于叙事内外的绿帽预叙人，使本片在叙事上同样呈现出秩序与非秩序的矛盾。