这篇影评居然把中国电影看得这么透，我服气

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于是最终影片剩下的就是好莱坞技术加持下的饕餮怪物，以及张艺谋由奥运会得到证明的人海战术。

当张艺谋试图创作真正全球性的华语大片时，另一弄潮儿郭敬明通过《爵迹》尝试全面的动作捕捉，来更新中国的类型片种。

但与张艺谋想传播中国梦不同，郭敬明则对于 西化 沉醉不已。 在《爵迹》里，我们看到的是从架构、人物、服饰，甚至姓名的全盘西化，连人的面孔也被郭敬明用电脑修饰得更具西式风格。

这其实是集体无意识的两个侧面，自卑与自傲总是相伴而行， 当你特别强烈地想征服别人时，你就已经被别人征服了。

这两部电影是我们与西方文明间SM关系的明证。

在郭敬明的电影中，SM是本质，是风格。

他热爱幽怨，影片中无休无止的黑暗、背叛、阴谋是一种华丽的帷幕，是标示自我优越感的符码。

影片中使徒与王爵的关系，是郭敬明对于SM关系的美化， 当你从奴役关系中看到归属，从等级森严中看到崇拜，并为之沉醉欣喜时，这里面绝对是一种潜意识的受虐倾向。

2016年还有一部神片，它则试图用混搭的方式来更新我们的审美。如果说郭敬明还试图在他的审美中保持统一调性的话，那《封神传奇》热爱的 则 是 东北乱炖的风格。

长着机械蛇尾巴的……狐妖

中国神话，与西方魔幻、西部片，以及科幻结合会是什么感觉，《封神传奇》能让你体会到。

《封神传奇》没有一丝想为这些风马牛不相及的事物寻找联系的企图，它喜欢的就是这种不协调的混搭，生硬的对接，这一点与杀马特有着惊人的相似性，他们都还没有到了解品味是什么的时候，他们要的只是打眼和强烈。

二

在文艺片领域，也有两部电影野心极大。

一部是《路边野餐》， 这是部将开宗立派写在脸上的电影。

你不能否认导演毕赣的敏感和天才，在他的镜头下，空间似乎有了灵魂，贵州的阴暗潮湿与男主人公的复杂心情相互对应，产生了奇妙的互动。

梦、现实、过去，在他的故事里，失去了明确的界限，那种恍惚感是他迥异于其他中国导演的地方，这也让他脱离了中国电影现实主义的惯常轨道，而有了新的可能。

但问题是他太滥情了，他与王家卫有着外表迥异却内里一致的美学观， 他们都喜欢外化张扬的表达方式，将情绪洇染到每一帧 。

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