乾隆，很委屈

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天籁阁是存放藏品的地方，项元汴极少允许他人进入。明代戏曲理论家何良俊是父亲项铨的旧识，有幸在 1556 年 受邀前往参观。

事后，为避免口舌，他用“嘉兴一友人”的说法将这次经历记录在了 《四友斋丛说》里，项氏的实力可见一斑——

那年冬天，何良俊如约而至，走进阁中，过中堂，入书房，登上墨华阁，转过大理石屏风，最后进入一个密室：商周的礼器、汉代的玉器、魏晋的书法与佛像、唐宋的仕女与花鸟、元代的水墨画...一刹那，时间好似在这里静止，何良俊目瞪口呆。

令人惊叹的是，他在几个小时内看到的这些藏品只是天籁阁的冰山一角，通常情况下，项元汴将它们全部浏览完一遍，需要两个月时间...

每观看一次，兴之所至，他都会盖上一枚章，所以便有了画中那些密密麻麻的红色印记。 乾隆同学不甘落后，不仅在盖印方面向项元汴学习，还特意曾命内府将宫廷收藏的原项氏天籁阁旧藏书画，选出宋、元、明名家画卷各一幅，移藏于避暑山庄，并为此地取名“天籁书屋”，以示敬意。

苕溪诗卷 宋代米芾 项元汴旧藏

《 苕溪诗卷 》的编码“独”字

所有藏品，都是项元汴真金白银购入所得，为了便于识别，他使用了最早的“防伪码”：他将自己收藏的绝大多数作品都做编号，编号是按《千字文》“天地玄黄，宇宙洪荒…”而来，比如宋代米芾《苕溪诗卷》的编号是“独”字，元代赵孟頫《鹊华秋色图》的编号是“其”字。

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