这些电影，是对观众最痛苦的折磨

虹膜 · 公众号 · 电影 · 2025-03-20 20:30

正文

在决定了在哪里劫持后，就要开始考虑劫持的方式，一刹那的出击不容有半点闪失。一旦完成了劫持行为，如何与被勒索的一方谈判又是一个巨大的考验，多少赎金合适？在哪里交换人质？如何让人质与谈判对象沟通？对人质是呵护还是恫吓？

这所有的一切都完成后，最重大的悬念也是最后的高潮，就是获取所要勒索的赎金及交换人质。这是高度戏剧性、你死我活的局面，很少有既没有获得勒索的物件，人质又被救出，而劫持一方也安然退出的情况发生。

就像恐怖片一样，虽然情节和吓人的方式观众都早了然于胸，但每一次类似情况出现因为生理本能仍然会被其吸引住、震慑住。

纯劫持电影，古典时代的好莱坞拍摄得并不多，因为有海斯法典存在，纯劫持电影很难通过审查，不过有大量的黑帮片、犯罪片会出现劫持情节。

时至七十年代电检放松后好莱坞才出现了纯劫持电影，其中比较著名的一部即是西德尼·吕美特（Sidney Lumet）执导、阿尔·帕西诺出演的《热天午后》（Dog Day Afternoon）。

《热天午后》

这部劫持电影一反常规，首先它有着强烈的现实针对性，反映了整个美国社会的媒体生态。其次，帕西诺扮演的劫持者的劫持动机居然是为了给同性恋人找一笔让他做变性手术的钱。

吕美特很多年后谈起这部电影的缘起时如此说道：「只要你不想弄什么爆炸戏，直升飞机航拍之类的戏，劫持电影其实成本很低，但却有着其它类型电影所无法媲美的戏剧性，观众往往会在影片的一开始就目不转睛不作他想地盯着大银幕，而作为导演就可以随意控制或者说引导观众了。」

八十年代有一套系列即是最典型的劫持电影：布鲁斯·威利斯出演的《虎胆龙威》系列。