他是现在文艺青年最热爱的导演

虹膜 · 公众号 · 电影 · 2025-03-20 20:30

正文

《青春年少》和《特伦鲍姆一家》充分体现了一丝不苟的风格——构图整洁对称，画面紧凑，与影片场景相得益彰（《瓶装火箭》是隐藏在少年们一路躲避法律的制裁下的一首抒情田园诗，就如微风中的缎带般在银幕上缓缓流动）。

《青春年少》（1998）

但这些影片在情感的流露上却很拘谨，究其原因是压抑的角色们的强烈自我防卫意识。每一场景都有令人难以置信的心碎瞬间，无论是一种心境，一个动作，甚至是阴沉的天。

例如麦克斯和他父亲探讨人生的对话，穿着运动夹克的儿子和穿着灰暗保暖夹克戴着耳罩的父亲在秋天的黄昏中，行走在一个再普通不过的街道上。这是一个震撼人心的简洁又灵动的场景。瑞奇和玛格特在特伦鲍姆家的楼上相见的场景带有一种忧郁美，就像儿童读物里那些略带情色隐喻的插图一样。

安德森对演员个人的调度能力令人惊叹。他聚焦于演员的个人特质同时又建立起他们对角色的精准把握——哈克曼喜欢和其他演员嬉笑打闹，一度将片场视为运动场地；比尔·莫瑞常常举棋不定，思考人生；格温妮斯·帕特洛热衷突出角色的特征，简化其他动作；本·斯蒂勒有着惊人的活力和幽默感。

《青春年少》里有这样一幕：麦克斯正在和他的学伴德克·卡洛维（梅森·甘宝饰）金发碧眼的妈妈（康妮·尼尔森饰）交谈，他正说完自己只是将经验传授给德克时，德克就出现了，而这位母亲的注意力立马就转向了儿子。

舒瓦兹曼将一个自负少年与对他漠不关心的成年人的礼貌告别演的恰到好处。他的表演完美（且十分笨拙）到就像真实发生的事情一样。

丹尼·格洛弗和安杰丽卡·休斯顿在《特伦鲍姆一家》中的初吻：格洛弗身着蓝色西装，打着蝴蝶结领带，来到她的挖掘现场（安杰丽卡饰演一位城市考古学家），就在他们迟疑着是否要向对方表白心意的时候格洛弗摔倒了。

换作其他导演，也许就会以热情大胆的情爱场面来衔接（自《小鬼当家》之后，越来越多的影片采用这种方式），继而在工作人员的欢呼声中结束这一幕。

安德森却用极简的设定，在艾瑟琳说出她已经十八年没对一个男人敞开心扉之后，让演员的情感自然平缓地流露。这一尴尬的场面太过真实，直戳人心。

像安德森这样一位导演的作品，观众要么非常喜爱，要么就嗤之以鼻。对像我这样从第一部《瓶装火箭》起就被他的感性深深折服的人来说，很难理解为何会有人不喜欢这样一个费尽全力满足观众，对情感把握得如此到位的导演。

首先，安德森的叙事节奏很快。在每一部新片中，他都想要用自己的创造力向观众讲述清楚被省略的细节。在最开始，他已经给了观众足够的信息。