新艺见 | 张移北：臣服于我们内心的流动不居

张移北，《One-self》 ，2014年

图片致谢艺术家与BANK画廊

在张移北的艺术世界中，我遭遇的最强烈的感受就是痛苦。这样的痛苦不仅来自那些尖锐的穿透各种物件的尖刺，来自于难以辨析清楚的悖论似的复杂纠缠，更来自于与绝对坚固的、将人压迫到窒息的强大力量相对抗时的彻底绝望。

从她在2014年创作的作品《One self》中就能够明确感受到这种痛苦。一块玻璃镜面被封存在一个由透明树脂材料做成的实心圆柱体之中。仿佛一个脆弱的灵魂孤独地悬置在真空之中，不能动弹。它就这样浑浊地存在着，没有呐喊也没有哭号，就将人拉进了那个叫天天不应，叫地地不灵的无尽绝望之中。也将人拉进了早已原子化、陌生化到互相隔膜、冷漠割裂的当下的现实之中。

张移北，《自画像》（Self-Portrait） ，2014年

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创作于同一年的《自画像》虽然只是简单地用一把老虎钳的“身体”顶着一个透明的玻璃球，却能够让人联想到一个在现代技术全面侵袭下已经工具化了的肉身与一个空虚的灵魂，这样的异化状态让人不得不反观自身，惶恐地自问道：“这究竟是张移北的自画像还是当代人的自画像呢？”

张移北，"卧读：囚徒、情人与间谍"展览现场，2019年

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如果有机会进入“卧读：囚徒、情人与间谍”的展览空间，可能就会被某种强烈的末世情境压得喘不过气来。内华达州的戈壁、杳无人烟的死亡谷、僵死的胖头鱼、被挤压在一个混合金属表面的燕子与寒武纪时期出现的水熊虫、锈迹斑斑的油罐封头，时间凝固，生命静止。而散布在展厅中的路灯、储水罐、探头、钩索等物件无疑都让那沉重的虚无感变得愈发浓重。事实上，这难道不就是人与人日益疏离、鲜活的个体不断被整合成现代社会系统内部毫无感情的零件的现实境况的隐喻吗？

张移北，《陈旧病变》，2020年

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在作品《陈旧病变》中，张移北更是直言高压锅对她带来的恐惧与压抑。小时候她的母亲就经常警告她，要与高压锅保持距离，谨防爆炸，以免伤及自己。这种对高压锅的心理阴影无疑也成为了例外状态下所遭受到过度管控的社会状态的隐喻。当那三个被夸大拉长的高压锅并排伫立在那里的时候，那个荒诞时期的某种压抑的社会心理便显现出来。

“张移北：请脱钢盔”展览现场，Longlati，2024年

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再来看她在Longlati的最新个展“请脱钢盔”，一进展厅那件如同巨大盾牌的装置“呼吸的食谱”就把人挡在门外，一股强烈的对抗感扑面而来。而进门的钥匙则隐藏在门口剑尖上。防意如城，敌意如刀，我们该如何用自己的行动去化解这样的防御之心，去软化那无形而锐利的敌意呢？这样的心理状态在一切尚未开始之前，便已将人刺痛。估计这样的心理状态，现代人应该都不陌生吧！现代社会中，我们该如何打开自己的心房，让他人放下自己的防御意识，成为真正意义上的朋友，是一件多么困难的事情呀。所有人都是潜在的敌人，每个人都可能成为对手，这大概就是不断加速的城市化发展带来的沉痛代价吧。