正文
你已经满十八岁，可以不听父母的
俩姐弟，小时候老是互相不爽。
大了之后，还是一样。
我不要和他住一间
这部片里，好像看不到明显的成长，难道是导演刻意隐藏了？
想看一个孩子不懈努力，打败他人的怀疑，最终考上大学吗？没。
想看一个孩子跟酒鬼继父斗智斗勇，最后用爱拯救家人吗？没。
这也叫成长片？？？
其实，以Sir对导演林克莱特的了解，
他对于大起大落的情节，天生有警惕。
他觉得那种人为的戏剧性，假。
前面提到的《爱在》三部曲，就是从头到尾的唠嗑，唠嗑中不仅见了爱，还见了聚散，见了人生。
他觉得这样的爱情故事，才真。
林克莱特拍《爱在》的灵感，起源于一次经历。数十年前，他在一个陌生城市经停一晚，邂逅了一个女孩，跟她共度了一夜。
这一夜没有改变什么，只是改变了他的艺术观，他从此觉得，我就要拍这种东西——
“这个感觉，这个在我们之间流动的东西。”
这就是他想还原的爱情的模样。
在《少年时代》里他做的，也一样——
不走先幼稚、后懂事的成长路线，太窄。
用细节，还原成长本来的模样。
怎么做呢？
拍真实的成长，首先要塑造真实的小孩。
一个小孩就不该是机智过人的样子，不是什么天才，不是什么“小鬼当家”。
小孩嘛，就是小孩。
他从无知开始——很多事情对成人来说理所当然，对他来说却是新鲜的，所以他不知道如何应付。
你看，酒鬼继父强行剃掉孩子梅森的头发，他一声不吭。
拿杯子砸他，他不知道怎么反应，只能望着妈妈求助。
不在继父边上时，梅森会反复看一个喜剧片。
喜剧片里，一个小女孩跟一个大人讨债，大人却怕得要命。
- 我要拍死你。
- 嘿，你知道吗？你要放轻松。
- 我要我的钱！！！
梅森不敢反抗大人，只能从这种弱小凌驾强大的荒诞情景中，获取替代满足。
无力、又爱幻想
，才是大多数小孩开始的样子。
那么小孩的成长呢？
前边提到，小时候的萨曼莎，知道要搬家，就耍赖皮：
“不妈妈，我们不搬、不搬、不搬。”
长大后，同样听说搬家，她虽有意见，却只是委婉问问——
