正文
杜梨：
他就是一个始终在前进的形象。他祖籍是西班牙裔的白人，去秘鲁繁衍下来，非常不容易。他们所具有西语中的那种热情，还有不断进取的那种精神，还有堂吉诃德式的感情，在其他文学传统里是很少见的。我觉得他代表了拉美文学中最独特、最激情澎湃的那一面。
侯健：
这也跟他的经历有关。
张伟劼：
对，经历太丰富了。我跟几个朋友在略萨去世那天聊到，这哥们经历过多么动荡的时代，亲身见证过古巴革命，亲身见证过社会主义阵营内部的撕裂，又经历了柏林墙的倒塌，这些大事件其实在他的作品当中都留有印记，而他本身也是这些事件的参与者和反思者，我们可以在他的很多散文当中看到他的相关思考，而且很多思考我觉得都具有普世性的意义。
周展：
其实我注意到，对于很多读者而言，了解一个作家的最重要节点无非就是两个，一个是获得诺贝尔文学奖，第二个可能就是去世，对于外国作家尤其如此了。也是趁着这个节点，结合他的作品，三位能不能聊聊各自最喜欢的略萨作品？
张伟劼：
我觉得最能体现他写作特色的还是《绿房子》，不只是结构复杂，还真正展现了略萨对秘鲁社会的多维描绘。他把秘鲁划分为海岸、山地、雨林三个区域，每个区域仿佛活在不同的历史阶段。然后他用跳跃、交叉的章节结构，把这些时空、人物、声音拼接在一起，就像一块打碎了的镜子，又被重新拼贴。
围绕秘鲁皮乌拉城一所妓院的兴衰展开多重故事线，过去与现在、此地与彼地、对白与独白、幻想与现实混在一起……
这本书的开头我觉得就很有意思，就几个警察带着几个西班牙修女到雨林深处里面去抓印第安人，看起来好像是发生在一个现代的故事，但是又很容易让我们联想到一些更为深远的历史，让我们联想到西班牙殖民者在16世纪的时候，也是沿着同样的路径深入到雨林里面去抢占印第安人的地盘。而且在另一个篇章里面，这个故事又转到了皮乌拉这样的一个荒漠上的一座城市，让我们通过这个《绿房子》的兴衰，看到整个的这个城市，整个的这种社会是如何，因为妓院的出现，从一个前现代的状态过渡到一个现代的状态。所以这本书里面全都虽然看起来是一些很惊心动魄的故事，但是它的背后我觉得是一种宏大叙事，是对于整个秘鲁，乃至对整个拉丁美洲的历史和现实的一种非常深沉的思考。
侯健：
我可能不太有代表性，因为我的滤镜太重了。我老是觉得自己喜欢略萨的每本书。因为从个人的这种情感的角度来说，读的第一本是他的《城市与狗》，当时也是在学校里，读到了一部写校园生活的，但那是秘鲁的军校里面弱肉强食的这种丛林法则，实在让人大开眼界，就是印象特别的深刻。当然我可能个人最喜欢的略萨的作品是属于知名度较高的，就是《酒吧长谈》，我觉得它的技巧就像在做拼图游戏一样，好多内容都要读完全书再慢慢回味，才知道原来是这个样子，原来好多谜底可能很早就揭示出来了。所以我觉得略萨真的是一个非常会讲故事的作家，总能抓着我们，让我们跟着他的写作进入故事的世界。
另外，略萨他的文学身份也很多样化，不光是一个小说家，他的戏剧作品、文学评论等等，我们也在争取慢慢译介到中文世界来。我最早读到的略萨的文学评论是《给青年小说家的信》，我每次都会推荐给我的学生朋友。我觉得他作为文学评论家，很多作品都是我们了解现代小说、了解他本人作品的绝佳途径。刚才伟劼提到了他的很多散文，那些报刊文章，也包含了他对我们这个时代的种种事件的分析。借用伟劼刚才用的一个词，就是
普世价值
，这些作品是普世的，不会随着他的离去而被人遗忘。
