龙泉窑鬲炉真伪考

在南宋早期，无论溪口及大窑均不烧制鬲炉，如果一定要说有的话，那只能在大窑的叶坞底、岙底一带。这个时期，朝廷曾在这里烧制过一些黑胎、灰白胎类瓷器，并引入了汝窑的釉素烧工艺，开始出现礼器，釉面形式有开片与不开片二种（图1鬲炉足、图2簋残器）。

（图2）

关于这个时期的鬲炉，我们大可不必考量过多，一是产量极少，二是极少有出土完整器。 所以，龙泉窑鬲炉出现的准确时期应该在南宋早期偏晚。对于一般藏家来说，比汝窑量还少的东西，知道有这个烧制历史即可，因此我们不作深入探讨。

如果把现在的工业3.0转型为4.0来作比喻的话，南宋釉素烧及素面简约审美的内涵转变就是同样的道理。在南宋中晚期，这种实质性的转变达到了高潮。厚釉、简约的审美形态下，开始大量出现礼器的烧制，这当中鬲炉烧制量是最大的。不同窑口、甚至同窑口不同窑头都有不同的烧制工艺，这就为我们鉴别真伪提供了非常有利的条件。

（1）岙底和垟岙头两窑头距离很近，产品风格也较为接近，这里归为一种。 枫垟风格鬲炉产量高，特别是岙底，普及性较强。外形尺寸跨度较大，最小的只有6cm，最大的可达19cm之上。 釉色所呈带有偏绿的粉青为主，当然，我们说龙泉一窑千面，其中不乏黄釉、灰青产品。 釉面有开片与不开片两种。枫垟风格鬲炉开片均为自然开片，粉青开片多为过烧引起，黄釉开片多为欠烧过度引起 （图3不开片釉面、图4开片釉面），开片形式有多样，没有像哥窑一样工艺开片的性质。

（图5，仿品开片）

从炉形上判断，大窑的枫洋风格外形有两种： 一种是高足，一种是矮足。 高足类较矮足类三足往外撇的角度较小，口沿与炉肚的过渡即直立的颈部相对较高，比较挺拔，出筋给人螺旋式上升的感觉，极少直立到口底；矮足类三足相对外撇角度大，重心较低，出筋直立，给人感觉稳重。高足矮足各有所长，各有各美（图6高足鬲炉整图、图7矮足类鬲炉整图）。最后要强调的一点是，大口径鬲炉多出现在高足类产品，矮足类的大口径鬲炉极少见。

（图6）

（图7）

（2）叶坞底-湖山类鬲炉。湖山窑虽然地处遂昌境内，但其烧造龙泉窑瓷器的历史非常早， 在北宋时期的产品质量已经与金村窑相当，在南宋中期大器主要以叶坞底为流派，晚期以溪口为流派，与大窑、溪口互动非常密切，之间工匠交流也颇为频繁，产品质量相当高，是龙泉窑的主要窑口。 目前在市场上流通的湖山窑藏品非常多，一般都被藏家看为大窑或溪口产品。(图8叶坞底鬲炉、图9湖山南宋中期窑鬲炉、图10湖山窑欠烧鬲炉、图11湖山窑晚期鬲炉)

（图8）

（图9）

（图10）

（图11）