观剧丨以魔鬼家族的视角打量老学究浮士德

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忽然，墨迹起了变化：一行墨迹扭动起来，如同伊甸园里引诱夏娃食善恶树之果的蛇；另一些墨迹氤氲出大团大团的血红，预言着一场自我搏斗的到来。投影的象征性处理，帮衬了演员单一的独白，也暗示了浮士德的心境。

已故导演托马斯·潘铎一生中曾三次导演《浮士德》，可以说这部作品是他戏剧生涯乐章的主旋律。在第二次复排时，导演将原著中的魔鬼改为一群魔鬼家族，这个设计也成了导演本人最得意的灵感。据导演的姐姐，也是本剧的戏剧顾问介绍，这一改动主要有三层含义，魔鬼作为邪恶的代表，他的作恶需要帮凶；放眼现代世界，恶势力悄然横行，庞大的家族即是无处不在的黑暗；此外，正如同家庭对一个人来说是终生无法摆脱的环境，家庭对人的影响有积极的也有消极的，魔鬼对浮士德的意义同样具有双重性。

魔鬼与浮士德初次见面时，他和其家庭成员多次这样介绍自己：我们虽然是恶的化身，却常在无意中行了善。魔鬼并不是一个典型的反派角色，他虽然意欲毁灭，极尽嘲讽之能，却也成为了刺激浮士德行动的力量的一极，正是魔鬼点燃了浮士德的热情，促使他走出小阁楼，投身到追逐生活的行动中去。

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