正文
原文：
《“植物系”闷骚电力宅男也有春天》
大卫
采编/陆小维
你最喜爱的或者说对你的影像创作影响较大的导演有哪些？你曾在采访中提到喜欢“无声电影的表现形式”，比如说哪些无声电影呢？你是喜欢文字表达多过语言表达的吗？最近看过印象深刻的一部电影是？
这种问题之前回答太多了，往往答着答着就开始不真诚，卖弄起来了，变成一副自己讨厌的嘴脸，今天一定要避开。
每个好的艺术家最终都要创造一套前所未有的语言，所谓“人格即风格”。文字，影像，音乐，都是我在试图创造的属于我的私人语言的几种侧面，它们彼此互相解释，延伸，欣赏，但大部分时间，这三者（我的影像，音乐，文字）的生命状态是彼此斗争，夺权，冲突，于是，我的作品便因此获得了一道道金碧辉煌的精神伤疤，除了秩序外，一切事物皆可生长在其中。
嗯，自己的电影吧，以前觉得自己长得还成，但最近由于自己担任自己片子的剪辑师，看自己看太多了，觉得自己的脸真他妈讨厌，太烦了，让我印象深刻。
原文：
《癫狂新青年 —— 大卫·大无畏》
透明杂志
采编/陆小维
去年复出之后，三十岁的你们再表演二十岁时写的歌，感觉有什么变化？
洪申豪：我觉得以前跟下面观众的联系的感觉比较强，可能后来年纪稍长，大环境也变了，自己的心态也有调整。当然观众的热度我还是会感受到，但现在我个人会比较内敛一点。
透明杂志中间大概隔了一年左右没有表演，其实我们一直有在练团，所谓的复出是表演复出。唱的歌其实跟之前没有差太多，但很明显感受到五年前甚至三年前来看表演的人，现在已经几乎看不到了。像前天在许正泰的楼下联谊表演，台下的人没有一张脸我认识，（被质疑后匆忙解释：“刘暐当然认识！我又不是失忆症！”）我是说这些在前排跳舞，冲来冲去的观众，没有一张脸我认识。朋友嘛都太熟了，看你的东西不会像以前那么激动，激动的都是一张张陌生的脸。我觉得也很好，如果我们的音乐让他们想要动那真的很好，只是想起以前在地社、The Wall 一些地方表演，台下站前面的人，让人有种很 family 的感觉。
原文：
《要和 EMO 男孩恋爱，「透明杂志」还是必不可少》
朱尔摩斯
采编/陆小维
