跨国使用音乐作品存在的风险你了解吗

现有“三步检验法”免责标准针对音乐作品特征进一步解释。在使用音乐作品时，由于不带歌词的音乐作品无法使用语言精准描述作品的声音表达，仅能通过听觉感受抽象评价其思想，需要针对这一特质进一步明晰“三步检验法”对音乐作品的适用标准。

司法实践中，“三步检验法”是判断合理使用的重要标尺。我国《著作权法》第二十四条要求合理使用需要满足指明作者姓名或者名称、作品名称，并且不得影响该作品的正常使用，也不得不合理地损害著作权人的合法权益。前述《2024年AIPPI杭州决议》关于戏仿抗辩决议文本也写明“戏仿作为著作权的一种例外、抗辩或限制，必须满足《伯尔尼公约》第9条第2项的三步检验法”，即只能在特殊情况下作出；与作品的正常使用不相冲突；没有不合理地损害权利人合法权益。

具体到音乐作品使用场景，需把握三个关键节点：使用范围的特殊性认定。音乐作品的显著部分（如主旋律、标志性乐段）具有强识别性，对其使用更易引发公众关注。当某改歌账号长期固定使用特定歌曲片段进行改编，可能形成使用惯例，超出“特殊情形”范畴。例如，网红豪哥哥团队改编印度歌曲Tunak Tunak Tun可以统计的改编次数超过6次，《吉米，来吧》超过3次，意味着其戏仿使用并非在特殊情况下作出。同样，某卫视、迪玛希与维塔斯《歌剧2》改编纠纷中，某卫视、迪玛希在未经合法授权的情况下对《歌剧2》使用超过两次且明显以营利为目的，超出限制范围。

市场替代性的实质判断。若改编作品通过特定场景设计（如模仿特定舞蹈动作、视觉符号）形成独立传播符号，导致公众将原作与负面意象关联，则可能构成对原作市场的实质性替代。例如，《听我说谢谢你》使用者在相关现场表演的“感谢舞”形成了音乐作品在后表演的“标志性动作”，使得在后观众、模仿者均在表演中附加相关传播符号，产生对原作品使用场景的市场替代性。

损害合理性的动态评估。前述作品著作权人需对作品被戏仿承担一定的容忍、理解义务，即对应“三步检验法”中的“合理损害”。但是，当改编行为引发的负面联想形成传播惯性，导致公众“听到原曲即产生负面情绪启动”，这种损害就不再是“合理损害”。在许多改编作品中，长期传播使原曲与特定负面场景形成强关联，已突破合理使用边界。

调侃表演需谨慎，戏仿并非“通行证”。使用外国作品并非无法可依，短视频时代的时事消息与娱乐评论等的结合具有较高传播能力，容易因跨国传播出现法律风险。

需要提醒的是，互联网平台以及UGC制作者需要充分评估使用音乐作品的版权风险，结合法律和司法解释等规则变化趋势，注重合理使用方式不超出“三步检验法”的范围，护航音乐产业与短视频娱乐产业共同健康发展。