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第二点，也不是一定要分两个监督，同一人兼任本篇监督和特技监督，这种情况并不算少见。平时主要担任本篇监督的人对特殊技术不精通，兼任特技监督可能有难度，但有能力担任特技监督的人如果有意愿反过来兼任本篇监督，听起来技术障碍就小多了。其实从根源上来看，本来不分什么本篇监督和特技监督，一个影片一个监督一个剧组，这才是正常现象吧，尤其以日本以外的比如我们以及洋人的视角来看。分班作业的体制为什么诞生了，终究还是因为日本出了圆谷英二这么个怪物存在，当初把特殊技术的方面研究得精进到专业过头了。
其实圆谷英二本人也尝试过兼任本篇监督，他一辈子最后没能实现的以《竹取物语》为题材的大作，早期构想就是这样。一九六〇年的战争电影大片《夏威夷与中途岛大海空战 太平洋的暴风雨》，圆谷英二曾经向本篇监督松林宗惠提出，有个本篇班的镜头自己想来亲自演出试试。松林监督是专门在战争片领域与圆谷英二合作的本篇监督，在监督中是与圆谷英二合作次数仅次于本多猪四郎监督的。这是个乘上战斗机的演员们对话的片段，结果按照松林监督对圆谷英二的演出的感想来说，“人物没有活起来。”于是圆谷英二自己也放弃了，后来也没有过亲自兼任本篇监督，这是特摄之神不堪回首的短板。确实年轻的时期圆谷英二做摄影技师，那时无论本篇的场景还是特摄的场景都有过，其实也还根本还没这样的分法，但那也终究是身为摄影技师按照监督的指挥来做，看来他自己来对露脸的活人演员进行演出时会棒读，哦不对，这里大概应该叫棒演出。这样彻底放弃了对本篇部分的演出，专攻于特殊技术的圆谷英二，对后来人也能有一种潜移默化的影响作用。就是本篇与特摄分开作业的体制更加根深蒂固了，对再后来踏入行业的新人来说，这成为了一种理所当然先天存在的概念。
后世一人兼任本篇监督和特技监督，那也就可能有两种情况。一种是除了一人背负两个头衔之外，其他跟正宗的两班体制运作样式没什么区别。另一种就是跟前一条同时成立的，实际剧组人员中只有一个班子，监督也是一个人，只不过背负了两个头衔。当然这后一种就比较水了，算是个残疾版的两班体制。如果在这后一种的基础之上，连特技监督的头衔都没有专门挂上，直接就叫“监督”就完了，那这就确实是算作废除特摄影视特有的体制了。这也正是最近十年间奥特系列的状况，虽然也并不是彻彻底底废止啦，有过瞬间恢复或部分恢复的情况，以后再详细一点说。
第三点，还有另一种残疾版的两班体制，有名无实的版本。上回说过圆谷英二从开始发起现场实质的两班体制作业，到后来被外界认可有了头衔有了待遇，中间花了至少十五年，那个叫有实无名的状态。而两班体制扩散开来后，圆谷英二直接率领的东宝圆谷组之外，各种大到电影公司小到制片厂也就会学着来模仿，这之中又导致反过来出现了一种有名无实的版本。这种状态下，虽然是有个专门负责特摄部分的监督，甚至有在领着自己的班子摄影，但是本质的部分相比圆谷英二确立的那种两班体制，仍然是已经扭曲了的形式。
