正文
我最初接触俄罗斯动画节是在
KROK动画节
，而和苏兹达尔动画节结缘又是因为这个动画节。KROK动画节由乌克兰和俄罗斯轮流举办，奇数年是在乌克兰，偶数年在俄罗斯，一年是专业人士作品展映和竞赛，一年是学生作品展映和竞赛，交替着来。
在2009年的时候，我和安旭在
德国斯图加特动画节
参加“节气”
（动画短片系列）
的第一个片子《冬至》的放映。放映离场的时候有一位女士就追了出来，表示特别喜欢我们的片子。她自我介绍说自己叫Natalia，是一个俄罗斯策展人。然后就把名片递给我们，说有一个“在船上的动画节”，希望你们的作品能够投递。
*KROK国际动画电影节是一年一度的国际动画电影节，是前苏联领土上的主要动画节之一。它偶数年在俄罗斯举行，奇数年在乌克兰举行。动画节在9月至10月之间的12天中，在Taras Shevchenko游轮上举行。在俄罗斯，它沿着伏尔加河航行，而在乌克兰，它沿着第聂伯河和黑海航行。——介绍来自Wikipedia。
遗憾的是KROK的官网似乎已经关闭了
当时，我的作品深受俄罗斯动画导演Igor Kovalyov
（出生在乌克兰）
的影响，我们在模仿Igor的那种味道，就像学生向老师学习的感觉。所以我觉得俄罗斯人喜欢我们的片子是因为在我们身上看到了他们的影子。后来我们就把自己的片子投到KROK去了。
Igor作品Hen His Wife（1990）和Bird in the Window（1996）
2010年，我第一次来到了乌克兰基辅参加KROK动画节。我们航行过程中路上经过一些小镇，每到一个站点就可以下邮轮去玩，大部分时间还是在船上度过。船上的客人既有国际入围作者，也有俄罗斯乌克兰本国的动画人、艺术家、策展人，总共有几百人。
每天白天，船上的放映厅都在放映竞赛单元作品。这个动画节的选片非常多，有十二三个单元，中间穿插了一些大师班，由大师级艺术家挨个点评作品，每天都特别充实。到了晚上还有其他娱乐活动，第一天是唱歌，第二天是跳舞，到了后面最重磅的是一个叫嘉年华的联欢会，每个人可以上台表演节目。经过这么多天的结伴，大家也就互相熟络起来了，
我也是从那时候开始，结识了一些俄罗斯的动画创作者。
俄罗斯人跟中国人有点像，讲英语的是少数。大部分时间都是说俄语的人一起玩，外国人和外国人在一起玩。像我特别喜欢的动画大师
尤里·诺尔施金
（
Yuri Norshteyn
）
，每次去拜见他的时候，都没法用英文沟通，需要有人帮忙翻译。
《迷雾中的小刺猬》尤里·诺尔施金
后来15一次、19年一次，我一共去了KROK动画节三次。比较坏的是，2014年克里米亚冲突爆发，乌克兰和俄罗斯的关系就不太好了。但是，动画人和动画人之间的关系很好，所以这个动画节还在举办，不过15年之后一年一届都改在俄罗斯境内，组委会还是乌克兰的。到了2020年疫情的时候，我收到邀请去当KROK的评委，但是受到疫情影响，最后活动改为陆地上办，评审转为线上。2021年转过年就是俄乌战争……KROK动画节也是经历了很多磨难。
当时俄乌战争开始的时候，几乎所有的俄罗斯动画导演就签名反对战争，直到现在也是这个态度。
俄罗斯这些动画导演和乌克兰这些动画人的私人关系非常好，但是在整个欧洲开始抵制俄罗斯，俄罗斯的动画导演也受到歧视，这个其实不太公平，因为动画导演本身他们没有错。后来有一些导演也离开了俄罗斯去了其他国家。
俄语区动画圈本来就是一个国际交流相对少，更多是内部交流这么一个状态。受到战争的影响，俄罗斯动画就更被这种情绪给边缘化了。
03
作为受邀策展人一波三折
学术趴：您作为这届唯一一个受到邀请的外籍非俄语区嘉宾，苏兹达尔动画节是基于怎样的考量邀请到您来担任“中国单元”的策展人？
陈莲华：
我这些年前前后后参加了很多俄语区的电影节，像Big Cartoon大卡通这种，和很多俄语区的动画创作者、策展人都比较熟了。
当时在斯图加特电影节遇到的Natalia女士，既是莫斯科电影学院的教授，又是俄罗斯资深的策展人，有很多邀请外宾的机会。早在2022年的时候，Natalia就邀请过我一回，因为疫情的原因就没去成，等于我的专场放映我就完全不在场。
后来Natalia又约了我一次，就约了我24年3月份做一个中国新生代动画的单元，那时候学校也特支持让我去，结果突然动画节这边遇到问题：2024年初俄罗斯政府出台了一个政策，
就是所有的外国影片必须要做详细的背景调查，详细到参与电影的每个人的背景都要有一个paper，每个片子得有好多好多文件。
我策展的单元并不是我的个人作品单元，如果这个单元的每个片子所有的参与者的背景都要准备，其实不太现实，所以我说要不然今年我就不来了。然后Natalia就说真的特别不好意思，明年一定要来，所以25年就又邀请我去苏兹达尔动画节。
到了25年这一届，我终于来到苏兹达尔动画节，Natalia表示动画节财政预算有些紧张，需要我自付一点费用，我说没问题，我很想见见俄罗斯的这些老朋友。而且我也知道他们
（俄罗斯动画人）
的处境，他们是非常非常想看到国外影片的。
俄罗斯人对亚洲是重视的，它不是双头鹰吗，一头看东方一头看西方。去年我在离黑龙江特别近的哈巴罗夫斯克省的
Animur动画节
参加活动，本来名单上是有一位韩国评委的，但活动开始之后就发现韩国评委没能到场，可能是受到了阻力。再说远东的话又离西欧很远，所以他们实际上非常难见到外国影片。就是基于这个原因，他们强烈要求我做一个中国的新生代作品的单元。
04
中国新生代策展单元展现“new fashion”
学术趴：据您的观察，中俄独立动画圈有什么相似或不同的地方？您在策展这个单元的时候，希望通过这个单元向俄罗斯观众传递哪些中国动画的独特视角？
陈莲华：
有一次，我在萨格勒布和俄罗斯策展人Dina Goder一起喝茶聊天，我就想听他讲讲俄罗斯动画。他上来第一句让我非常惊讶，他说：
“在欧洲人眼中俄罗斯的动画是Old Fashion。”
视频开篇出现的俄罗斯人就是Dina Goder
那个时候还是七八年前。后来我猛地一想，可能真是这么回事。我看俄罗斯每年片子那么多、那么好，为什么一到国际的影展上都是零星的，见得很少。
后来发现很大部分是因为语言还有文化封闭。
去年费那奇的评委选择奖获奖影片《避雨》的导演是俄罗斯人，他还在获奖感言里说，费那奇是他的片子第一次在国外的电影动画节展获奖。他的片子不是“特别”俄罗斯，虽然中国观众觉得有俄罗斯味道。后来我听一个俄罗斯的老导演说，这个片子一点都不俄罗斯。
