这十三部电影的摄影，堪称完美

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然而，很少有好莱坞的摄影师们可以像利昂·沙姆洛伊一样利用和理解特艺彩色的力量，他在这部电影中准确地知道如何利用特艺彩色的三色系统来创造一个超现实的调色板，从而增强对女演员吉恩·蒂尔尼的痴迷的刻画。

这是一部乍一看没什么特别之处、但观看之后就会沉迷其中的电影。

《大卫·查普尔的街区聚会》（2005）

过去30年里，艾伦·库拉斯与许多最令人激动的导演合作过，常常能捕捉到1990年代美国独立电影运动中的原始兴奋感。 那么，这次影展为什么选择了这部不同寻常的音乐电影呢？

「我们希望这个片单能反映纪录片拍摄的转变，以及它在美国电影史上的重要性，」沙利文解释道。 「这部电影是令人印象深刻的杰作。 事件占据了影片的大部分，你可以发现这对电影拍摄来说是多么困难的事情。 库拉斯从许多不同的角度打破了叙事空间，并使之看起来轻而易举。 」

《天堂之日》（1978）

摄影师内斯托尔·阿尔门德罗斯的《天堂之日》非常棒（哈斯克尔·韦克斯勒做了部分补拍），看起来就像是常常在魔幻时刻（magic hour，译者注： 或称作Golden Hour，是摄影艺术的一个用语，指黎明时日光将出及黄昏日落时段的天色幻化，光彩如魔术变化）拍摄的。

每一个镜头都让人感受到时间的流逝。 德克萨斯州狭长地带的短暂美景仿佛是这部电影中的一个角色，它让理查·基尔、布鲁克·亚当斯和山姆·夏普德之间危险的三角恋所产生的世俗戏剧性相形见绌。

《离魂异客》（1995）

彩色光线的使用，丰富的夜间摄影，如画的自然主义，令人难以置信的手持摄影——都是离我们远去不久的罗比·穆勒留给电影史和我们这一代电影摄影师的独特印记。 这是一部重要的遗产，甚至超越了他与吉姆·贾木许、维姆·文德斯的所有合作作品，以及他与拉斯·冯·提尔合作的《破浪》。

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