《罗小黑战记》的大「NB」与小「但是」

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在开篇森林毁坏的场景中，小黑一直是以孤身一人（猫）的姿态逆行其间，与周围的小动物并无互动，更未出现任何让小黑眷念的其他角色。假使如此，小黑所失去的似乎只是一处具象的“山居”，而不是一个有血有肉的家。

由此出发，对比此后小黑对风息一行人的“好”的眷念，以及全片最后小黑选择与无限相依为命，“有师父的地方就是家”这份抽象化为“家”的温馨，二者的差异明显。追寻所失与得未曾有，两者之间的心情差别是微妙的。

电影以前者起势，又以后者收尾，小黑心情刻画在细节上喜怒丰富，但在大的趋势上却缺乏具有引领性的清晰脉络，只能留待大家脑补。

同样的问题，也出现在对反派风息的行为动机的刻画上。

透过风息的回忆，我们可以知道：最初，妖精与人类的生活互不打扰。风息的故居，灵力充沛的“石头城”，曾一度是妖精的天堂；渐渐地，妖精与人类开始一起生活，但人类敬畏妖精，二者矛盾也并未激化；随着科学与工业的发展，人类侵入到地球的边边角角，留给妖精的选择，只剩下远离人类或扮成人类“偷偷摸摸”生活其间。对这种“偷偷摸摸”的反抗，成为风息与人类为敌的重要理由。

但是，在这些风息的过去里，其所眷念的东西也是相对抽象、模糊的。 若“不偷偷摸摸”重要，那原有的自由是怎样的，观众不得而知；若地理上的“不愿离去”是重要的，那么从电影的世界观来看，“奇装异服”的无限在城市里也只是多了些回头率，风息又未尝不可以现在的样子生活其中；若“为了妖精”重要，那么“妖精”这一群体有着怎样的诉求，需要怎样的生活，在电影中也同样没有点明。

城市中的妖精

从电影给人的观感来看，观众反倒更会觉得是风息太过偏执。在电影的后半段，借他人之口说出的一句“太执念”虽然做出了一些回应，但仍旧显得比较苍白。

当然，过分具象地讲述故事对于电影来说，也不是必要一环。跳跃式的讲述，也可以剧情充分留白的情况下，显得不完全而完整；于角色的构建来说，多面化的动机较之于单面化的动机，也存在使人物更加饱满而立体的优势。

如宫崎骏的大多数电影，其故事讲述方式都显现出典型的“重在参与”的特质，往往以情绪的调动填补剧情完整性上的缺失，自成一派。在 《哈尔的移动城堡》 中，哈尔与苏菲幼时是否真的相遇，剧情交待并不明晰； 《千与千寻》 也同样未对汤屋所在世界的具体设定等进行展开，只作为千寻冒险经历的抽象背景。

《千与千寻》中的汤屋

然而，无法回避的是，于观众而言，电影中存在多个或者一个冲击性的“记忆点”仍是重要的。

在宫崎骏的 《毛毛虫菠萝》 制作花絮中曾介绍过，为了做好小毛毛虫在勃勃生机中的那一次回头，宫崎老爷子及团队经过了漫长的修改、调试。这正是因为，那一瞬的“生机”，是小毛毛虫在生命伊始时直观而强烈感触，是小毛毛虫眼中世界的重要状貌基础。

开幕时，电影展现了小黑在森林中惊醒而奔逃的场景。我们有理由相信，它也许在家乡已经奔波依旧，在这一过程中也有过许多令人动容的经历。但对于一部电影，这或许不能够光靠观众来进行“脑补”。

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