当前环境下，投报节展仍是青年导演最重要的一步 | 专访逗马贰叁创始人蔡东妮

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作为王垚老师的开门弟子，她从研一开始就被严格要求，阅读了大量电影节相关文献，基本涵盖了国外电影节研究相关所有的书和论文， 这让她从一开始就打下了牢靠的理论基础。

同时，在研一时，便有一些同学开始找到东妮，请她帮忙做一些投报电影节的策略支持。这些工作在一年左右时间内慢慢呈现出了一些成果，导演之间相互推荐，也让她有了一些成就感。

而身边几位朋友发生的事情，最终让东妮真正下定决心创业。为投报电影节，她的朋友们寻求了一些机构的指导，但结果是花了很多钱，却一无所获，或者收获不甚满意。最后纷纷跑来向她求助，面对这种情况，她开始帮助他们去做方案，去做策略。

这些经历不仅提升了她自身的自信，积攒了经验，并且她身边的一些朋友也认为她所做的事情是有价值的，慢慢有朋友表示愿意跟着她一起做相关工作， 在许多人的鼓励与支持下，东妮下定决心创业，最终成立了逗马贰叁这个品牌，开始帮助一些导演的影片制定电影节策略。

至今逗马贰叁代理的多部长短片入围了国内外知名节展。 其中《沙巢》入围国际A类电影节塔林黑夜电影节，并在多个国家和地区有着不错的首映机会，在国内有超过十个电影节获奖。《河童》入围奥博豪森国际电影节（短片电影节中的三大）与台北电影节，更是2024年富川奇幻影展短片竞赛单元中唯一入围的亚洲短片。还有诸如《入土为安》入围了FIRST惊喜影展、ifva独立短片及影像媒体节等，《蚂蚁》入围了FIRST青年电影展、ifva独立短片及影像媒体节等电影节。其中部分优秀案例获奖奖金在15万以上。

许多导演在一系列电影节亮相后开始被行业所熟知，东妮也竭尽所能的帮助他们对接一些资源，持续关注这些导演后续的发展。

这些事情让一切变得很有价值，很有意义。

02

让好电影能被看到

PART TWO

对于非商业电影导演而言，电影节可能是最重要的地方。

在电影节研究领域有一个著名的观点：电影节是青年导演“成长必经站点”。东妮同时也用了“文化增值”的概念去解释为影片寻找合适的电影节对于导演的意义所在。

在电影节的系列巡回中，导演的作品不仅能够得到大量评委们的观看，也会与第一批观众产生交流，甚至能在不同的国家产生新的文化意义，这对于导演本身而言是一个文化资本的累积。

此外，电影节有很强的社交属性，在其中可以快速地达成信息的交流、交换，甚至达成合作。对于导演而言，在电影节可以认识投资人、认识各领域创作者，并能为未来的剧组物色人选 ，比如贾樟柯当时就是在电影节上认识的摄影师余力为，之后两人合作了《天注定》《江湖儿女》《山河故人》等影片。

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