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黑人电影的里程碑

虹膜  · 公众号  · 电影  · 2025-04-11 20:32

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尽管在斯派克·李的电影中,故事总是滑向悲剧——鲜血,比利俱乐部,夏天的烈日和街头的水龙头——但斯派克·李的艺术功力也在这里得到了体现,其中当然有欺骗性的部分,它来源于李对这个社区里人们日常生活的刻画。


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电影的镜头仿佛在把我们介绍给其中一个个家庭中的每一个孩子,斯派克·李每次都会向我们展示向一两张面孔,并且责备他们向我们的致意。这是醉酒的街区管理员「大市长」(奥西·戴维斯饰);这是「修女母亲」(露比·迪饰)——电影中这些人物的名字都与他们各自的结局有着隐含的联系。从窗户往外看去,这三位老人坐在街边,他们的身后是消防车颜色的红墙,一边扯着闲篇,一边抱怨着。


在这部斯派克·李的第三部影片中,他的伟大才华得到了极大的体现:他对这个社区的爱以及凸显人物个性、带有标志性色彩的视觉风格。电影中的这些人物一直在说话,但令人惊奇的是,他们同时也很脆弱;斯派克·李的编排充满了即兴的机智,好像一首流落在街头的诗歌。


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影片的视觉风格充满了人性,色彩令人晕眩,同时,还带着对他人的好奇心。在1992年的电影《黑潮》中,斯派克·李让丹泽尔·华盛顿出演了主角。另外,令人难以置信的是,在《迷惑》(2000)中,萨维恩·格洛弗和汤米·戴维森饰演了音乐吟游诗人,在《决堤之时:四幕安魂曲》(2006)关注了那些由于美国政府对卡特里娜飓风反应不力的受害者,这种关注既来源于视觉,也来自于道德感。


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《迷惑》(2000)


在《为所应为》中,厄内斯特·迪克森的摄影加剧了这一伦理感,他强调摄影机的对称和同步运动;服装设计师露丝·E·卡特为各位演员们安排了生动、色彩各异的服装;美术设计威恩·托马斯将布鲁克林区北部的贝德福德-斯图维森特区变成了一个充满了冲突和矛盾的舞台。


这些精良的制作,让斯派克·李得以实现自己的想法:360度环绕人物的推轨镜头,虽然我们没有在《为所应为》中看到,但是在次年的《爵士风情》(1990)中,它得到了十足的展现。可以说,《为所应为》是《爵士风情》的先导之作,它为我们绘制了一副「拉希姆电台」的可怜的肖像画。

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《爵士风情》(1990)


在《为所应为》中,偶像的印迹无处不在。在萨尔著名披萨店的收银机后面,有一幅教皇约翰·保罗二世的油画。同样,麻烦也开始于萨尔店里的那面「名人墙」,上面挂着的,都是一些美籍意大利名人,例如弗兰克·辛纳特拉、阿尔·帕西诺以及约翰·特拉沃尔塔的画像,萨尔(丹尼·爱罗饰)认为这些名人可以鼓舞他和他的儿子维托(理查德·埃德森饰)和皮诺(约翰·特托罗饰)。







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