向善引力和文化底色应是偶像剧根基

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缺席：

内嵌着“中国叙事”的偶像剧

市场对偶像剧的津津乐道，几乎没有在哪个阶段缺席过——哪怕这种影响力仅仅建立在部分有极强黏性的受众群体接触之上。在内容消费选择颇多的今天，偶像剧还是拥有不言而喻的头部效应。比如至今仍然成为话题的《陈情令》，以“二人之力”分取着源源不断的关注度。

但与炙手可热的流量所不匹配的，是我们一直以来对偶像剧怀有的匮乏想象。倘若再来回看1998年中国大陆的第一部偶像剧《将爱情进行到底》，如今正在经历的作品，不仅没有完成超越，大部分后出剧集的品相甚至远低于这部20年前剧作的水准。《将爱》中属于特定时代节点的特定悸动情感，在此后的作品中几乎是绝无仅有的。毫不夸张地说，在那之后，我们太少见到真正有本土化成色的偶像剧。

原因是历时性的，也是共时性的。

国产偶像剧自勃兴之日起，始终印迹着非常浓重的舶来状况。《将爱情进行到底》是内嵌着“中国叙事”的，反映了上世纪90年代末国人的精神面貌与气质。但进入千禧年之后，我们的偶像剧就受到周边国家流行文化力量的频繁涉入，一头是来自日本的以少女向漫改剧为代表的“玛丽苏”剧集，情感上的极致让现实的失真不足为道，它们所负载的就是一种纯粹的想象投射——哪怕不可行，但也让人很过瘾；另一头是韩剧轰轰烈烈的爱情礼赞，以《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《浪漫满屋》等为代表的初代流行韩剧，让中国观众“催泪”无数，车祸、失忆、白血病“三宝”屡试不爽。它们要么足够甜，要么足够烈，在类型层面都属于彼时的经典叙事，中国观众很容易感到新鲜并且被吸引。

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