《迈》里的老父亲仿佛是《鱿鱼与鲸》父亲的衰老形态，在不如意的文艺路上只看得见自己，只以“取胜”为乐。子女们在过重的期待与不公平的关爱之下，分别为自己练造了以自卑为核心的几种不一样但又相近的人物性格。他们一方面继承父亲的自我与好胜，渴望超越父亲甚至成为父亲；另一方面他们又受尽这种父辈带来的磨难不愿意再落进囹圄。
在《迈》里，老父亲有过四次婚姻，而两兄弟一个已经离异，另一个的婚姻危在旦夕，他们仿佛踏在前人的泥泞里
（有意思的是，在鲍姆巴赫那么多作品里，婚姻没有危机的夫妻几乎没有，中产危机知识分子的婚姻究竟还能不能维持了？:-））
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《鱿鱼与鲸》里男孩离开病床上无法改变的父亲，跑去博物馆重温亲情回忆；《迈》里男人与病床上垂危的父亲刚和解，那头又不耐康复父亲的自私控制选择离开：原生家庭的冲突永远没有解决，有的只是不断的妥协和不断的不妥协
（及其带来的新冲突）
。作为第三代代表的女儿
（老父亲的孙女）
，刚上大学，她与七零后父亲的关系比起上一辈人更加平等，只是父辈的阴云是永远无法散去的，这是原生家庭的原罪——“因为你的生命是我给的”。
此外，从水平来看代际关系，兄弟姐妹三个人，他们在争夺老父亲的关爱时，也发展出类似《婚礼上的玛格特》的相爱相杀的兄弟姐妹情谊，在一个竞争关系为上的家庭里，时而是战友时而是敌人。也许只有在亲情之中，我们才可以那么充满敌意地爱一个人。
