正文
《昼颜》
然而，《昼颜》的流行，其实又与出轨无关，日剧表现出轨不是一天两天了，但其他不伦剧在国内完全没有被接受，这是因为，《昼颜》在本质上还是一个当代爱情神话。
在剧中，所有出轨都变得有情可原，所有外遇都变得可歌可泣，可以说，编剧一开始就没打算把出轨写成一场成人间的游戏，而是把出轨变成一出纯爱剧。
《昼颜》
纱和丈夫对她冷漠无视，完全没有把她看做是一个女人，三年是无性婚姻状态。利佳子丈夫对她轻蔑鄙视，将她物化成一件奢侈的摆设。于是，观众几乎是毫不犹豫的站在两位女主角的一边。
《昼颜》之所以让所有中国女性观众心动，因为它表现了男人永远不明白的一件事——女性终生要的是情感，不论以何种形式呈现，是令人害怕、羞答答、期待的恋情（纱和和北野老师的外遇），又或者是享乐的性爱（利佳子和加藤的外遇）。
《昼颜》
女人需要的是一种注目，瞬息不离的注目。而两个女主角的丈夫，对她们是视而不见的。
但《昼颜》在出轨问题上，实在是非常浅薄和故作天真的。讨论出轨，《昼颜》根本不合格，但却在中国观众中引发这样热烈的反响，不得不说，我非常同情我国的女性观众。
说国产剧比日剧在性别观念上落后20年，真不是夸张。
《昼颜》
我们总觉得日本女性社会地位低，日本公司女性多是派遣员工，婚后大多成为专职家庭主妇，还要改夫姓。中国女性似乎已经扬眉吐气、能顶半边天了。然而，中国社会的两性观念真得这么进步了吗？我觉得不见得。
每个时代的大众文化产品，往往最直接又含蓄的体现了一个社会的主流价值观。
《逃避虽可耻但有用》
比如近几年日剧每一季都流行的几大主题——不伦（《陷入爱情》《不愉快的果实》《黑暗中的十个女人》）、不婚（《不结婚的男人》《我不是结不了婚，只是不想》《今天不上班》《家族的形式》）、契约婚姻（《逃避虽然可耻但有用》《伪装夫妇》），就呼应了日本当代社会的单身、少子化、女性地位等社会问题。
