我的前半生：解析马伊琍的彩虹装，比重建衣品更重要的，是重建自我

再来看看《我的前半生》中的罗子君。

马伊琍扮演的被出轨、被离婚的全职家庭主妇罗子君，刚出场时，是一个智商、情商双双严重欠费的女子，还极欠教养与体面，被靳东嘲讽为“老公没有外遇才是奇怪”。

最关键，她整日无所事事，只知逛街、美容、追剧，犹如一只攀附在丈夫陈俊生身上的菟丝花。

她既对丈夫极度依赖，同时又因这重度依赖与附属性而极度缺乏安全感。丈夫晚回家两个小时，她便如临大敌，瞬间就能点燃夫妻大战的导火索。

她成日里疑神疑鬼，将所有年轻漂亮女性都当作婚姻的假想敌，时刻准备着竖起一身芒刺，语刺所有年轻女性。

无论你是丈夫年轻的实习生，还是商场里卖鞋的年轻售货员。

妥妥一个无脑、无知、无界限的“三无”主妇。

这样的婚姻，在她丈夫陈俊生看来，当然“十分糟糕”。他一直忍让、纵容着这位妻子，但内心的不满，加上办公室里一朵解语花的出现，还是让他轻易地陷入了婚外恋情。

一个做妻子的，怎么可能毫无知觉？何况她还全身雷达24小时开启、如此地没有安全感。

于是，在丈夫这里没有很强存在感的罗子君，一心要刷存在感。而存在感匮乏的背后，是极度匮乏的安全感和不自信。她不得不用一些合适的填充物来填满这安全感黑洞。

那些色彩斑斓的“彩虹装”，正是罗子君刷存在感、填补安全感的战袍。

罗子君在剧中的浮夸衣品，其实十分到位地传达了这个人物的核心特点与气质。

这里顺便插一句，有不少亦舒迷指责电视剧的改编，十分“反亦舒”。

能够理解这样的愤怒和怨气。亦舒师太在内地还是迷粉众多的。

我谈不上是亦舒迷，所以倒也不执着于改编必须尊重原著，更不认为如果真把若干年前的香港故事平移到现今的上海，会引发多少内地观众的共鸣。

因此，从商业投资回报的角度去考虑，我完全理解制片人和编剧，为何会选择做如此大幅的改动。

针对现在的人物形象设计，该剧的造型设计，其实很成功，很精准地用服饰语言塑造了人物特点。

这样的彩虹色或者说糖果色服饰，连同她为了讨好丈夫而准备的大礼，都不过是为了吸引丈夫的注意力与好感，刷刷存在感，填补填补安全感。

在丈夫终于提出离婚后，她试图去找“婚姻竞争对手”凌玲谈判，内心已近崩溃的她，靠最强烈的饱和色，来给自己撑起已一泻千里的自信与自尊。

与罗子君鲜明对比的，是她永远黑白灰，并且以黑白色为主的好闺蜜——职场白骨精唐晶（袁泉扮演）。

一个独立自足、巾帼不让须眉的霸道女总裁。她刷存在感的方式，不是服饰色彩，而是自己的彪悍业绩。

从社交符号来讲，彩虹色传递的另一个密码是，传递自己健康、年轻、阳光、幸福的状态，无论是身体上的、还是精神上的。

所以女王不论多大年纪，也几十年如一日地彩虹不褪。这是一套长期的国家元首形象建设工程。

罗子君呢，她选鞋子、选衣服，也都选让自己显得年轻的颜色。

一个时刻提醒自己“要和日渐松弛的皮肤做斗争”的女人，最怕的就是显老。不论是内心，还是外在，恨不能一片粉红。