我是谁：从“成为自己”到“逃离自己”（下）丨微思客

《天佑鲍比》 （Prayers for Bobby‎ 2009)

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在《柜中野兽》中，奥斯卡最终脱离父亲对其的掌控而成为自己，他逃离的是父亲所希望他成为的那个“自己”，所以在这里，我们会发现存在这类同志电影中的一个重要暗示， 即“逃离自己”，逃离那个由他人——历史传统文化和社会环境等——所塑造的自己，而成为“反求诸己”后所得出的那个自己。 对于个人而言，不应该是外界的力量最终占领——无论是身体还是灵魂——而应该是自己在经过这充满荆棘而漫长的自我探索和认知中所找到的那个自己成为主宰。 《丹麦女孩》 中艾纳最终战胜的是整个20世纪初期笼罩在每个人头上的僵固且十分严苛的性别认知；而在 《模仿游戏》 中，图灵最终为法律霸凌，从而失去生命。所以，这里的自我认知并非是一个存在于生命中无伤大雅的轻易过程，它是决定着我们之后会成为谁，要过怎样的生活和该如何表达自己的一个和生命息息相关的最核心和主要问题。因为无论是在电影中，还是在我们周围的生活里，无论古今东西，都有许许多多的人为此而失去生命。

《月光男孩》中的喀戎最终变得强壮和tough，但他却孤独依旧，敏感而小心翼翼地守着那个自始至终的自己；在《爱自皮肤》中，经过迷惘、恐惧、心动和自杀的米兰最终获得或明白了某些东西，无论是从他自己的这段糟糕经历还是从正处于感情问题中的父母中；而在甜蜜十足的挪威剧《羞耻.第三季》中，艾萨克接受了爱意，也通过交流让朋友们开始理解自己；而在《自由坠落》中，马克面临着家庭的压力，而对于那个脆弱的自我坚持依旧危机重重……

我想没有什么比寻找自己更为辛苦，没有什么比在寻找自己的途中所遭遇的种种阻力更令人痛苦，而一旦我们发现那个真实的自我是如此与周围格格不入和不同的时候，不安和恐惧都是必然的，但生活却由此而开始了另一种可能。《林荫大道》中的诺兰面对瘫痪在床上的老父亲，吐露自己这些年以来内心的痛苦和渴望。我想，没有什么比这更令人心碎！