达伦·阿伦诺夫斯基的新片，是对电影的一次惨重打击！

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《母亲！》（2017）

除此之外，如果细细想来，电影里还可以看到爱情上的悔恨，如此刺激的脉络可能会让这部电影成为《珍爱泉源》难以置信的收笔。《珍爱泉源》是他送给他当时的妻子瑞切尔·薇兹的情人节卡片。那么这部呢？我可不敢妄自揣测，但我这边可有很多人押在薇兹身上。

「我只是在尽量让这座房子充满生机！」一个不知道名字的诗人（哈维尔·巴登饰演）冲着他同样在片中没出现过名字的妻子（詹妮弗·劳伦斯饰演）咆哮着，而这只是他们愈演愈烈的争吵的常态——这是一种消极而具有攻击性的主导，只需要一分钟便可以用各种方式解读，但《母亲！》在任何伤感的碰撞之间可不会给你多少喘息的机会。

同时，这座房子是用橡木和灰泥建造的哥特式风格，略乏保养却依旧光彩夺目。她则独自用油灰和羊皮纸的花哨风格来翻新这座房子，勉强地想使其尽量完美。

他所谓的「生机」，实则是混乱，准确的来说是其他人带来的混乱。当患有肺气肿的陌生人（艾德·哈里斯）以及紧随其后的他那像猞猁般的妻子（由米歇尔·菲佛完美出演，气场十足）突然出现在门口，毫无征兆或任何解释，特别是他不请自来式地留宿之时，诗人丈夫喜出望外。

而房子的女主人没有那么激动：在这个时候，《母亲！》似乎还仅仅只是在不速之客上大做文章而已。一旦这些入侵者宣称自己是诗人作品的死忠粉时，女主的挣扎就不再只是想要家里重新恢复平静而已了：这是一次为了争夺丈夫的注意的殊死搏斗，而他却因为外人的崇拜喜爱越来越无法挽回。

尔后人却接连不断地继续来到——怎么来的？为什么？从哪里来？——无情地不顾其耐心的祈求和抗议，她只能服从于男人和他的话语。房子越来越满，血滴也越来越多。

《母亲！》将自己装扮成一部疑神疑鬼的电影，是其众多虚张声势的恐吓和出人意料的把戏之中最为高明的一点。由艺术指导菲利普·墨西拿设计的房子本身就是一个复杂的、充满恐怖气息的完美创造，它就像胃痛那样令人发出低沉的呓语，但这不是首要问题，正如诡异的墙显露出其本来面目，地板又莫名地着火了。

这对于抑郁忧心的婚姻来说简直是噩梦，加之充满威胁宛若暴怒的幽灵一般的自居中心的男性：「我就是我，」巴登振振有词地说道，而劳伦斯——这是她第一次在银幕上如此彻底地被剥夺了权力——从不解的恐慌转变为洞悉了一切的恐惧。

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