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视频网站从网生内容空间窥见到另外一个巨大的生存机会，纷纷加速跟进网剧制作领域。2013年，刚刚接掌腾讯视频的孙忠怀和慈文传媒CEO马中骏决定提高预算，一起做《暗黑者》。
白一骢的入局就源于腾讯视频和慈文传媒这两个大玩家的入场，此前与马中骏合作过刑侦剧的白一骢因为懂得年轻市场而接下了这部剧的编剧工作。“70-80万一集的制作成本已经接近了当时传统电视剧的制作成本，我们觉得可以拍。”白一骢说，“我们就把平时的传统电视剧没法用的一些方法拿来，做大家想做的内容，手法不那么2B、不那么端着的东西。”
类型和节奏的美剧化，让《暗黑者》成为2014年腾讯视频的爆款自制剧，腾讯视频当年推出10部自制剧，其中8部跻身当年的网络播放TOP25。
白一骢说，从《暗黑者》当中他体会到了交互的力量。《暗黑者》播出期间，白一骢的团队会去微博回复所有提及这部剧集的网友，在B站跟网友聊天，增加互动感。此后，白一骢开始以弹幕的形式来设计剧情、引导网友的观影体验。
“在2014年-2015年的时候，其实互联网还是需要出奇制胜”。
被称为“网剧元年”的2014年，阿里正式入股优土，BAT三家和搜狐视频、乐视视频在视频内容上开始了全方位竞争。包括郭靖宇、五百在内的传统影视从业者也相继进入网剧的制作领域，开始抢占段子剧的生存空间。除了腾讯的《暗黑者》，爱奇艺推出了郭靖宇监制的《灵魂摆渡》，专业背景出身的姚婷婷执导的《匆匆那年》在搜狐视频播出，自制剧当年网络播放的前十名总量超过55亿。
“当时有竞争关系的这几部剧在那一年都做了对行业有帮助的事，让类型化剧集有了新的表现方式，《匆匆那年》打开了青春剧，《灵魂摆渡》在都市传奇和悬疑灵异上打开了一个口子。同时，大批剧情剧进来之后，段子剧已经开始往下掉了。”
《暗黑者》的成功让白一骢在网剧领域崭露头角。2014年6月，慈文传媒和白一骢成立了影视公司上海视骊，并联合PPTV做了网剧《执念师》；欢瑞世纪和爱奇艺宣布共同开发南派三叔的网络小说《盗墓笔记》，白一骢担任了这部剧的编剧。
对于白一骢来说，《盗墓笔记》让他体会到大IP的力量，开始建立付费思维。“以前我非常在意流量多少，到了病态的程度。但《盗墓笔记》让我开始意识到怎么样呼吁用户去花钱看内容才是核心，花钱提前几天看都行。”
此时，编剧已经不再是白一骢和他的团队在网剧产业链上的唯一位置。在头部大剧《老九门》中，白一骢成为了可以掌控更多话语权的制片人。白一骢此前在接受媒体采访时曾半开玩笑似的表示，“学做导演之后才发现，这不是我想象中的职业；导演不是一个项目里的老大，制片人才是。”
先网后台、盗墓IP、流量演员和大投入，白一骢任制片人的《老九门》凭借这些拿到了120亿的播放量，超出之前预估数字的一倍。“我们一直在低估互联网，在过去的三年里，一直在低估它，每次我们都会变得保守。其实在我们预估播放量的时候我觉得很大胆了，但是最后结果告诉我们，之前的评估还是保守的，因为它发展太快了。”
自制网剧尤其是《老九门》类型的头部付费内容成为视频网站止损的一线希望，先网后台的《老九门》成为视频网站典型的头部内容打造模式，“市场需要头部内容，而且头部内容一定是大IP、好的制作团队、一批可以计算出流量的演员构成的，《老九门》成功是一个计划中的成功，是可以复制的。”
“类似《余罪》这种小体量的、爆炸的片子永远会有，大体量的、扑掉的片子也会有，做大剧的时候避免让自己成为意外，做小剧的时候努力让自己成为意外，这就是我们的姿态。”
市场反向需求的驱动下，白一骢的团队主操盘的项目中，既有《沙海》和《爵迹》这种抗流量的头部内容，也有3-4部等收益稳定的腰部项目，合作伙伴从三大视频网站到慈文、欢瑞等一线剧集公司，白一骢成为网剧市场的绝对宠儿。
“视频网站的钱改变了今天的行业状态，让我们所有的从业者迎来了一个美好的时代。”白一骢此前参加5月末的爱奇艺世界大会网剧单元论坛时如此既往总结。
