正文
然而前途究竟是渺茫的。
因为服兵役关系，木吉他合唱团最终解散。为了拿到毕业证，李宗盛还在学校里苦苦煎熬。熬到最后，实在念不通，只能肄业而去。这一回，真的是只能老老实实帮家里送瓦斯了。每天背着一把吉他，驮着瓦斯罐穿越北投的大街小巷，送完瓦斯后，又匆匆赶去西门町的民歌餐厅演唱。
那时的李宗盛，不过是个不知名的小喽啰，要说靠音乐养活自己，无异于痴人说梦。这种分裂而无望的生活，直到他24岁那年才算彻底结束。多年以后，他把这段经历，写进了《阿宗三件事》。
幸好1980年，小李遇到了郑怡。
所以说天无绝人之路，李宗盛20岁出头时虽然一文不值，偏偏追到了在台大历史系读书的郑怡。校园民歌运动中，郑怡以一首《月琴》杀入乐坛。这首歌本来是要给一个叫李建复的民歌歌手唱的，也就是《龙的传人》的原唱，结果半路被郑怡劫走，一唱就唱进了唱片公司。
好多次唱片公司开会，李宗盛屁颠儿屁颠儿就跟着郑怡去了。圈里人认识他，但完全没把他放在眼里。直到一天，公司要给郑怡制作《小雨来得正是时候》，开完会时，李宗盛一个劲儿地跟郑怡吹，要是自己来做这张专辑，会做成什么样子。万万没想到，1983年6月，在两岸关系还很紧张的年代，《小雨》的制作人也就是写《龙的传人》的那个侯德健，居然偷跑回大陆，留下一群人众脸发懵。没几天，李宗盛就接到一个电话问：
「
要不然你来试试？
」
像是一根绳子，向幽暗的深井坠了下来。
总不被看好的李宗盛当然不能放过这个机会，事实证明他确实有音乐上的才华。1982年，《小雨》一曲蝉联台湾《综艺100》十三周冠军之久，专辑更是一路畅销，女友郑怡一炮而红。在郑怡的一次演出中，24岁的李宗盛站在幕布后看到女友接受万众欢呼的场面，整个人都呆掉了。
「
这是真的吗？这是我做的事吗？让一个平凡的大学女生变成这样的人。我深深地以此为荣，我觉得太棒了。
」
当时李宗盛就下定决心，不做歌手，不当明星，而是做一个幕后，用音乐把那些拥有漂亮嗓音的人送上舞台，会更有成就感。
如果说《小雨》是李宗盛的入行之作，那么接下来他帮张艾嘉制作的《忙与盲》，算是彻底站稳了脚跟。1985年，李宗盛和张艾嘉合作出演《最想念的季节》，随后帮张艾嘉制作唱片。要知道张艾嘉上一张唱片的制作不是别人，是帮她写《童年》的大名鼎鼎的罗大佑，教父级的人物。而且这是李宗盛加入滚石的第一张作品，要是搞砸了，后面的路就不好走了。
结果呢，在日后评选的
「
台湾百佳专辑
」
中，《忙与盲》排名第19位，并开启了台湾
「
概念专辑
」
之风，让所有的歌曲为一个主题、一个歌手的灵魂服务，宛如一部有声电影。专辑一发行，李宗盛就被滚石列作了王牌。
时隔一年，李宗盛出版个人专辑《生命中的精灵》。
正是从这张唱片开始，他奠定了一生的创作基调。彼时，李宗盛正追求一位姑娘，为爱所困，百般折磨，到头来姑娘还是离他而去。一天，好朋友、也是后来挖掘魔岩三杰的张培仁到他北投家中做客。李宗盛写歌，张培仁就在一边打游戏。玩儿着玩儿着，李宗盛忽然说我给你唱几首歌听听。抱起吉他就唱，全是为那个女孩儿写下的心曲。唱到动情处，小李便潸然泪下，无法继续。
那几首关于失败恋情、从个人经验出发的作品，是李宗盛打开日后创作天地的一把钥匙。那些隐秘、平凡的情绪，从他内心中来，然后像被邻家大哥娓娓道出一样，毫无阻隔地流淌到听者的心中去。
在此之前，放眼华语乐坛，鲜有人如此写歌。即便有人写这样的歌，也很难像李宗盛那样挖到人心中那么深的地方，把自己的心绪袒露得那么彻底，又让听歌的人觉得每一个字、每一句话，都在剖析他们自己。
《生命中的精灵》卖得并不怎么样，却对华语乐坛产生了极其深远的影响。
拿乐评人马世芳的话说：
「
在那之前，我们说罗大佑、侯德健，都是大的叙事，关于时代，都是大我，充满了集体主义气场。到了李宗盛这里，台湾的歌才开始从集体主义走向个人主义，都是小我的小情小爱，小的期待和幻灭。而李宗盛又总是能够从这些生命的琐琐碎碎中找到诗的光芒，从鸡毛蒜皮的私我中写出史诗般的气魄。
」
那是1986年，李宗盛迎来了属于他的时代。
滚石时期的李宗盛，开始展现出点石成金的魔力。
那些年，经他手捧过的歌者，没有不红的。
陈淑桦早年只是个没什么辨识度的歌手，走的也是玉女路线，后来遇到李宗盛。李宗盛一见她，让她先把长发剪了，塑造独立的女性形象。一首《梦醒时分》送她，很快就将其推上职业生涯的巅峰。
赵传，工作室被烧毁一度陷入绝境。李宗盛给他一首《我是一只小小鸟》，一夜间就红遍大江南北，不知在深夜里激励过多少人的心在KTV里抚慰过几多寥落的心情。然而这还不够，一次巡演，看到赵传受万千人追捧，小李心头一皮：
「
这小子这么丑，靠我一首歌混成这样，不行，不能让他这么得意。
」
转身写下《我终于失去了你》，让赵传在歌中失恋。
