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而通过短剧的形式进行IP孵化，似乎提供了一条全新路径，也更适合米读这样的“新型互联网APP”。
雷爱琳回忆道：“2020年免费网文赛道竞争非常胶着，大家都在抢流量。”同时，随着互联网流量红利逐渐见顶，短视频行业在用户增长上遭遇瓶颈，也急需提升内容品质完成用户留存。米读与短视频平台可以说是“各取所需”。
在时间上，米读算是最早一批入局短剧的专业玩家。2020年1月米读便开始成立短剧部门，随后展开策划，第一部《权宠刁妃》于2020年4月起在快手短剧播出，最终全网播放量破4亿，并多次登顶单日最热榜单Top1。《权宠刁妃》短剧的爆火还不只局限于快手社区内部，其IP迅速“出圈”，在优酷、芒果TV等长视频平台都获得了首页推荐。
雷爱琳告诉《三声》，米读作为免费网文平台，底层的创作逻辑，本身就需要更加贴合消费者。“短剧有黄金六秒原则，需要将爽点前置，抓住观众。免费网文同样要尽可能在前五章吸引客户，在快节奏、强剧情上两者不谋而合。”
在底层逻辑契合短剧创作的基础上，米读专业玩家的优势得以进一步突显。
据雷爱琳介绍，米读短剧团队采用制片人中心制，团队成员大都是科班出身，有做大剧或者大电影的从业经验，转型去做短剧的产出效率很高。从去年至今已有超过50部米读IP短剧上线，其中不乏精品内容。
以在快手站内大热的《秦爷的小哑巴》系列为例，第一季站内相关话题视频总播放量超过4亿，第二季在今年10月17日正式上线，目前在站内总播放量也已超过3000万次。更令人惊奇的是，这两部火爆短剧的推出时间仅相隔半年。
单从数据维度看，《秦爷的小哑巴》在米读平台只能算中腰部作品，但由于该书女主角集甜宠与反转于一身的独特人设，在充分考察市场需求后，最终米读团队决定着手对《秦爷的小哑巴》进行短剧改编。雷爱琳告诉《三声》；“今年不管是长视频也好，还是短视频这个赛道，对甜宠和女性觉醒类题材的需求都会更加明显。”根据快手行业大会发布的最新数据，过去一年快手星芒短剧的基本盘仍是占比68%的年轻女性受众，这类用户对恋爱、甜宠类题材具有更大的消费热情。
另一方面，短剧的爆红又反哺了米读站内的原著小说。雷爱琳表示，在IP短剧开播后，米读站内相应书籍的曝光度以及搜索量有明显增长。以《秦爷的小哑巴》为例，短剧上线的第二天，原著作品新增阅读人数便增长了5倍，作品日收入涨幅194.4%。在拉新方面，短剧带来的新用户在短期内的用户留存较为稳定，站内活跃度、阅读时长表现都不错。为此，米读平台后续将重点在运营侧发力，以期完成从短剧用户到网文用户的长久转换。
经过一年多的IP短剧探索，米读基本形成了一套相对完整的短剧开发机制。从剧本选取开始，米读会在作品更新阶段开始记录每部书的运营数据表现，如留存率、首读率等，并建立S/A/B评级标准，选择优质且合适的内容进行短剧开发。
进入制作阶段，在制片人中心制基础上，米读公司制片人会与不同拍摄团队一同合作，但在整体的剧本节奏，演员签约，以及内容编排、改编IP具体打造方面全部由米读主导。
事实上，除米读平台之外，已经有更多IP方正在入局短剧赛道。
国庆期间，快手上线了六个男性向影片的先导片，作为爆燃剧场的首次亮相，其中和阅文合作的就有两部——《摸金令》和《长乐歌》。作为由热门IP改编的短剧，这两部先导片既象征着快手与阅文合作的开始，也迅速引起了站内用户广泛关注。
阅文影视阅川工作室总监王清骏在快手短剧行业大会的圆桌会议上表示，阅文在短剧市场的打法会找到自己的优势。“首先是选择的IP本身一定要适合做短剧改编，具备独特鲜明的类型特色。”王清骏说，“但在尊重短视频用户观影习惯的基础之上，我们还是希望把工业化的制作水准带进来。所以无论在服化道、灯光、美术、动作设计、特效上都是按照长剧、电影水准来做的，只是内容风格和剪辑节奏上会更适合短剧的调性。”
而在快手站内，《摸金令》和《长乐歌》的先导预告片播放量也已经突破千万，口碑获得业内外认可，足以看出用户的买单。
