正文
——刘晓都（“土楼公社”合伙人之一）
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土楼公社合伙人之一刘晓都在展览现场
，
图片来源
：设计互联
在中国的乡村重建中，规划者总是偏向将旧有村镇建筑全部拆掉，并以新式的城市建筑覆盖。
前美国麻省理工学院建筑系系主任张永和，在湖南的乡镇设计了一座桥上美术馆，
旨在保持传统廊桥的交通与歇脚功能的同时，让居民可以在日常生活中更方便地接触艺术
。
建筑师将
现代功能置于传统的乡村公共区域中
，传承并创新了传统文化，并赋予了乡镇更鲜明的文化价值。
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吉首美术馆，张永和、非常建筑，2019，展品惠允：
非常建筑，
图片来源
：设计互联
导演余海波与余天琦的纪录片《中国梵高》，以另一种方式介入乡村与城市的文化。通过拍摄
深圳大芬村名画赝品市场
农民画工的生活，
探讨了设计、模仿与复制之于他们生活的意义
。
这些农民走出田地，进入城市打工，通过梵高的绘画找到了自己心灵的方向。虽然他们制作的大量梵高的作品并非艺术，但是却是他们的一种生活形态，仿佛梵高的印记已进入他们的生活。
——余海波
▲ 中国梵高，余海波、余天琦，2016
本次展览还特别展出了1980年“香港平面设计之父”石汉瑞设计的汇丰银行年报，设计师
借由视觉图像的强烈对比，在中西文化在融合中找寻二者的共同性
。
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汇丰银行年报，石汉瑞，1980，展品惠允：
石汉瑞、欧阳英
设计师
韩家英也讨论了文化融合的问题，
他设计的“融合”系列海报，
嵌入不同时代的文本，如报纸、黄页、股票数据、珠算口诀等。取郑板桥的竹子及其代表的精神，
找到时间流逝过程中文化不断演化与融合的可能
。
▲ 展览现场，策展人之一唐思韵向设计师韩家英介绍展览
香港学者
郭恩慈和苏珏
在其《中国设计的诞生》一书中写到，“中国几乎用尽了精力，
在认识世界之现代迅速发展，以及在过于沉重的历史传统包袱两者之间的角力中竭力寻求出路
。”
而中国现代设计发展至今，似乎在保有传统文化与体现现代观念中寻求到了一种解答，以设计话语权构建社会文化。
▲ “设计的价值在中国“展览现场，图片来源：设计互联
如果说文化是一种软实力上的影响，设计之于硬实力是否有价值？
设计在介入社会文化的基础上，是否能推动社会发展？在社会面临危机之时，设计又可以发挥何种力量？
展览中的中国工业化平台组设计的“
高通用性动车组列车模型
”给出了答案
，这一设计提高了动车组运能，带来了发达的高铁网，
极大促进了中国县域经济的发展
。
▲ 工业化平台动车组，黄俊辉，中车唐山机车车辆有限公司，2011
被誉为新一代建筑师中最重要的代表马岩松带来的
《超级明星：移动中国城》模型
，
是第十一届威尼斯建筑双年展项目之一
，
是对于散落世界各地的中国城(Chinatown)所做出的回应与解决方法
。
为解决世界各国过时并过剩的中国城问题，“超级明星”是一颗存在着丰富真实生活的行星
，人们可以在这里享受中国食品，享受有品质的生活，进行各种文化、教育、体育活动。
作为一个建筑师来参加本次展览，我希望为大家展示一种未来的可能性，对未来的想象。
——马岩松
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超级明星：
移动中国城，马岩松、MAD建筑事务所，2008，展品惠允：马岩松、MAD建筑事务所
英国V&A博物馆副馆长、首席运营官李傅廷(Tim Reeve)在接受
“凤凰艺术”
记者采访时表示，本次展览中令他印象最深刻的是
加琨建筑工作室的“再生砖”计划，让他切实感受到设计为社会带来的改变。
“再生砖计划”始于2008年汶川地震
，
为灾后废弃材料再生而设计
。
它既是废弃材料在物质方面的再生，又是灾后人民在精神和情感方面的再生。
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再生砖，加琨建筑工作室，2008
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英国V&A博物馆副馆长、首席运营官李傅廷在展览现场
这三件作品只是展览中众多作品的代表，面对经济发展、面对社区建设、面对灾后重建，不同领域的设计师们都在贡献着自己对于社会的热情，解决着不同领域的社会问题。
▲ “设计的价值在中国“展览现场，图片来源：设计互联
