正文
贾樟柯
在中国，荧幕上女演员的形象大部分是青春的形象，好像有很大年龄的局限。但是于佩尔从17、18岁一直演到现在，特别是最近十几年爆发出特别强的表演能力，她的工作本身我觉得就是一个女性的宣言。我想了解：她的表现观念，是有很明确的阶段性的改变，还是在一早建立起的信念上一直坚持下来的？
于佩尔
对于我来说，并不是一开始会演很强壮或者充满力量感的女人。一开始，有一些角色也是被害者，但是那些幸存者慢慢地变成跟生活抗争，需要争取很多的权益。很幸运是生在一个开始有女权主义思潮的时代，能够得到这一些角色，正是因为这些角色，让我慢慢开始转变自己的一些戏路，而不是一开始坚定地说我一定要演很强的女人。
我所有的女性角色，年龄不是一个问题。所有角色最吸引我的，仍然是她的思想，她的价值，她的命运。这些东西是塑造一个角色最重要的。
贾樟柯
有一个影评人开玩笑说，于佩尔演过70多个角色，有35个是裸体出演的，35个是精神有问题的。
我觉得她能够接受各种各样的角色，特别是我很喜欢的一部电影《钢琴教师》里面，她有很多不堪的行为，包括在地上打滚受虐，可能对于法国、对于西方来说，这样表演跟自我之间的关系，一早是建立起来的。但对于中国来说，它还是具有非常强的启发意义，就是表演这个工作怎么用自己的身体、想象力去突破自我？我觉得这里面有很多要经历的内心解放的问题，所以我想了解于老师是怎么跟这些角色相遇的？怎么准备它们？
于佩尔
35个是裸体的，35个是疯子，那我应该是一个裸体的疯子。我并不觉得演的角色是不堪的，我不愿意用这样一些形容词。我表演这些角色，只是认为：
只要这个角色表现出来的东西是能够跟观众有内心的呼唤，让观众能够感动、能够有感受，就是好的东西。
像今年的《她》，包括像《钢琴教师》，很多人会说“变态”或者怎么样，我只要观众在看的过程中感受到这些我内心深处的东西，触动了，平时庸碌的生活中被埋藏的东西展现出来了，这就是价值。
每个人，可能过着正常的生活，但因为生活需要妥协很多事情，他的内心深处说不定就会有“变态”。
很多人可能会觉得这个东西在观众看起来不舒服，但
不舒服又怎么样呢？我还挺喜欢不舒服的东西，这个东西跟观众内心有呼应就够了。
我在演这些角色的时候，会分析这个东西有好有坏，有邪恶有清纯，也会同时有力量感和脆弱感，
我不希望在表演的时候非黑即白，经常混合在一起表演。
越是混合，而不是完全的好人或者坏人的时候，一个角色才会活生生站起来，更像是一个人。
《钢琴教师》剧照
贾樟柯
看她的表演，有很多细节，非常多的表情变化。你会猛地一看不知道她是怎么获得那样的饱满，同时又保持了一个色调，一个控制，让整个影片获得一种镇定的
质感。所以，我想知道在她表演中这些细节是怎么获得的？比如说在《钢琴教师》里面有一场戏，她从地下通道或者地铁出来在街上走，一出来就撞到一个男的，就是和一个陌生人撞了一下，她走了几步开始弹碰撞之后的灰尘或者痕迹，仿佛要把侵犯身体的灰尘弹掉，非常的细腻。像这样细节的来源是建立在案头工作的准备上，还是在一种情绪之中下意识的表演呢？
于佩尔
我比较倾向于后面的一种方式，是不做功课的。很多表演都是潜意识的，我在演《钢琴教师》的时候甚至没有读过那本书，因为导演跟我说不要读这本书。
我不太喜欢在表演之前做功课，甚至不喜欢排练。
