正文
右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身去亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着次孙的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。
左侧的长孙一幅人畜无害的表情，穿着正式，似乎自己就是下一任教皇。他的手搭在椅背上，这是提香特意修改过的，因为这位精通美术史的艺术家知道之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡...
提香带着怨气的修改，以一种不近人情的真实感呈现出了祖孙之间紧张复杂的关系。事实，与画中的气氛相似，两位孙辈的性格为人与保罗三世相似，善用权数，好争名利。当然，他们也都不是虔诚的教徒。
二 米开朗基罗
米开朗基罗
对比提香，米开朗基罗·博那罗蒂（ Michelangelo Buonarroti ）的脾气要再上升一级别，在那个年代，这位雕塑家可谓是一言不合就开怼。比如，怼提香：
两位艺术大师虽在不同的城市生活，但互相早有耳闻。
1545 年，他们历史性地会面，在提香的工作室，两人稍作寒暄后，他向米开朗基罗展示了自己正在创作的绘画《达那厄》。回家路上，随行迫不及待地问起米开朗基罗的感受，他只是回答说：“提香应该是史上最伟大的画家，如果他知道怎么画的话...”
达那厄 提香 1545 年
这一年的米开朗基罗恰好 70 岁，他早已完成了《大卫》、《摩西》和《创世纪》等许多载入史册的不朽作品，是光芒万丈的巨星，依此来看，挖苦一下晚辈似乎说得过去。
但有趣的是，米开朗基罗太过耿直，怼起人来，根本不分前辈还是晚辈。比如，怼达·芬奇：
1506 年，两人被选中在希娜利亚宫殿市政厅的两面墙上分别作画。
达·芬奇描绘的这场激战，是整场战斗的最高潮时刻，人的争斗呐喊与马蹄飞踏交织在一起，整幅画充满了血脉喷张的情感；而米开朗基罗画的是处于战争边缘的一个特殊而平凡的时刻，在河边休息的佛罗伦萨士兵突然听到有敌军进犯的消息，正欲进入战斗。
安吉里之战 达·芬奇 临摹版
卡辛那之战 米开朗基罗 临摹版
事后，骄傲的米开朗基罗率先言语发难：这样的画法太过老套，达·芬奇的才华还在吗？
