余春娇地震发飙是「作」？我觉得是彭浩翔太了解女人

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志明作为男性，他的心理活动相对来说就更多从细节展现了，而不像春娇那样靠直接言说。所以从观众角度来看，更容易从春娇的视角进入，这一部《春娇救志明》体现得更明显。

这种视角的切换和彭浩翔早年的大多数影片是相反的。我们知道，彭浩翔最擅长男性视角、男性趣味的黑色喜剧片，比如《买凶拍人》就基本没有什么重要的女性角色，《大丈夫》更是讲一群男人趁妻子们出国，聚在一起的出轨活动，《AV》更不用说了，而并非他亲自导演的《飞虎出征》也属此类。

《大丈夫》（2003）

不过，彭在描绘当代女性的状态方面，其实也很老道。比如《公主复仇记》就是讲一名男性的前女友和现女友如何共同对付他，《伊莎贝拉》说的是父女之间的不伦恋，《维多利亚一号》则有一个因买房不顺而大开杀戮的女一号。

《伊莎贝拉》（2006）

到后来的《志明与春娇》系列和《撒娇女人最好命》，彭浩翔抛弃了黑色风格，开始专注于普通女性的情感生活。但是，隐约中还是能看到两者的联系，它们本质上都在讲现代女性的焦虑和不安。

《撒娇女人最好命》（2014）

很多人看过《春娇救志明》后表示不解，明明是志明救春娇嘛。如果单看这一部，志明几乎是模范男友的表现，跟春娇爸爸出去玩时拒绝诱惑，该承担责任时又主动出来承担，最后还求了婚。

影片的关键转折点，地震那一段，春娇责怪志明一个人躲在桌子下面，都不在她受到危险时过「陪她。我估计很多人看到这儿，都会说是春娇「作」。所以，这部电影里春娇怎么救志明了？

我觉得彭浩翔使用这个片名，证明他相当了解女人。

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